欧洲电影文化专题(一)-意大利新现实主义电影及当代发展.pptVIP

一“新现实主义电影”的命名与美学特征

“新现实主义首先是个内容问题”——（意）维斯康蒂1）从内容上，是对二战结束前后意大利的政治经济社会状况的直面和反映（废墟上的意大利——战争、失业、饥恶、家庭危机等）用罗西里尼的话说，“它就是生活本身”。实际上，新现实主义电影带来的不仅是纪录生活的风格，而是表现普通人的勇气和现实主义的眼光。“意大利电影的突出特点就是对当前现实的密切关注”。——巴赞鲜明的形式特点实景拍摄,强调摄影机的记录功能，“将摄影机扛到大街小巷上去”（相对于摄影棚艺术）长镜头的运用，尽量忠实于现实表现的客观性（相对于蒙太奇艺术）非职业演员的使用（相对于明星制）线性而松散的结构形式（相对于戏剧性结构）地方方言的运用。二新现实主义电影的全盛时期和主要作品一般认为，新现实主义电影作为一个流派，其全盛时期主要在1945——1951年前后。主要作品：1）罗西里尼《罗马，不设防城市》（1945）2）德·西卡《偷自行车的人》（1948）、《温别尔托·D》（1951）3）维斯康蒂《大地在波动》（1947）4）德·桑蒂斯《罗马11时》（1951）三新现实主义电影的衰落外部的社会原因：50年代社会环境（社会主要矛盾）的变化；政府的干预四新现实主义的发展分化从新现实主义走向现代主义从外部现实走向心理现实1)费里尼：主要作品：《罗马，不设防的城市》（编剧，与罗西里尼合作）1954年，《道路》1959年，《甜蜜的生活》1963年，《八部半》（在此之前，拍摄了七部故事片和相当于半部影片的两个插曲，影片由此得名）费里尼：《八部半》（1963）——以非理性的意识活动（意识流手法）来代替传统的逻辑的情节结构

*欧洲艺术电影专题(一)——二战后的意大利从新现实主义电影及当代发展意大利新现实主义是二战结束后，在意大利兴起的一种具有社会进步意义和艺术创新特征的电影运动。作为一种电影风格、一种创作方法，它对现代电影的影响极其深远。尤其是伴随着意大利新现实主义电影而出现的长镜头理论，成为继蒙太奇理论之后电影理论史上的第二个里程碑。“真实美学”艺术上的“写实主义”“表现事物的真实面目，而不是表面看上去的样子；使用事实而不用虚构；描绘普通人而不是那些油头粉面的英雄；揭示每天的事件而不是例外的事件；表现人与他的事实社会关系而不是他的浪漫主义梦幻”。——新现实主义理论家西柴烈?柴伐梯尼2）从形式上，新现实主义作为一种创作方法，废弃了以好莱坞的制片厂生产制度为代表的技术主义路线，而发展了西方电影中的朴实的写实主义传统。柴伐梯尼：“新现实主义这个名词，就其拉丁文含义来说，含有不使用专门技术设备（包括电影剧作家在内）的意思”《偷自行车的人》

第22届美国奥斯卡金像奖最佳外语片奖影片讲述了战后意大利,经济一片萧条，罗马城里有大批失业的贫困者。一个失业两年的工人，好不容易找到了一份沿街张贴广告的工作，但做这个工作必须要有一辆自行车。于是他把妻子陪嫁的被单送进当铺，赎回了早先当出去的自行车，但第一天工作自行车就被人偷了。他同儿子找了整整一天也一无所获。情急之下，他决定也去偷一辆自行车，结果被人抓住，遭了一顿打。《偷自行车的人》故事剧本源于一则两行文字的新闻：一个失业工人和他的孩子，为了寻找他们丢失的自行车在罗马街头奔波24小时，结果一无所获。影片中的所有演员都是业余演员,安东尼奥是由德·西卡在罗马的就业市场中寻找到的一位失业炼钢工人来扮演，一个在街上看热闹的男孩来出演安东尼奥的儿子。安东尼奥工作的时候，在墙上贴的一张海报，是丽塔·海华斯拍摄的电影《荡妇吉尔达》（Gilda1946）1949年，意大利政府对电影实行全面管制。新现实主义电影对当时意大利民众的困苦生活的反映被认为是“在国外损害了意大利的形象”内部的艺术原因：1）题材的单一、狭隘，逐渐脱离新的时代问题和受众兴趣（普通人、贫困、失业等）在五十年代，自行车问题就已经被排除了，重要的事情是了解这个自行车被偷的人现在心里和脑子里在想些什么，他自己怎样去适应战时和战后时期的经验，以及我们国家里新发生的一切在他内心留下什么痕迹——安东尼奥尼2）对“真实性”、“现实”等美学原则的片面理解新现实主义承袭写实主义传统，在当时的经济条件和社会环境下发展出一套最大限