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乐理与视唱练耳;目录;目录;单元十
调式音程;单元十调式音程;调式中存在的音程，叫做调式音程。;单元十调式音程;自然大小调中的音程都是基本音程（也叫自然音程），即纯音程，大音程，小音程，增四度、减五度（三全音）音程。四大类14种基本音程存在于所有自然调式中。
自然大调音程与基本音程之相同处在于，自然大调每种音程所建立的音级与基本音程所建立的音级完全相同。如基本音级Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级音上建立的三度为大三度，自然大调Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级音上建立的三度同样为大三度。基本音级Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级音上建立的三度为小三度，自然大调Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级音上建立的三度同样为小三度。基本音级Ⅳ级音上建立的四度为增四度，自然大调Ⅳ级音上建立的四度同样为增四度等（调式音程一律用临时变音记号方式记写）。
自然调式音程与基本音程之不同处在于，基本音程只限定在基本音级之间构成，而自然调式音程却可以在任何音级上构成。自然调式中的调号所在音属于自然调式音级范畴，含这些音的音程属于自然音程。
;在和声大、小调式中，由于大调降低第六级音，小调升高第七级音构成的增二度、减七度、增五度、减四度音程是和声大小调的特性音程。
例10-1和声大、小调式中的音程
;单元十调式音程;音程的稳定与不稳定是由构成音程的两个音在调式中的地位所决定的。由两个稳定音级（调式中的Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级音）构成的音程，叫做稳定音程。含一个或两个不稳定音级（调式中的Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ级音）的音程，叫做不稳定音程。不稳定音程中的不稳定音级，有进行到稳定音级的倾向，音乐中把从不稳定到稳定的过程叫做解决。由于稳定音级的稳定程度不同，以及从稳定音到不稳定音之间音数的多少，其倾向的尖锐程度也有所不同。如Ⅰ级比Ⅲ级更稳定，所以Ⅱ级更倾向于Ⅰ级。在大调中，由于Ⅳ级与Ⅲ级是半音关系，Ⅳ级与Ⅴ级是全音关系，所以Ⅳ级更倾向于Ⅲ级。在解决中，一般不允许平行五、八度进行。
例10-2
;单元十调式音程;音程的稳定与不稳定、协和与不协和，具有完全不同的含义。不稳定音程可能是协和的，但不协和音程则必然是不稳定的。
不协和音程进行到协和音程，叫做“不协和音程的解决”。
在解决的过程中，注意不可脱离调式。解决的方法就是将不稳定音级解决到邻近的稳定音上。解决后音程的组合音应必然是大小调中的Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级音。
;单元十调式音程;怎样确定一个音程可能属于哪些调式？这个问题并不难。只要知道各种调式的不同音级上所产生音程的种类和数量，问题就很容易得到解决。比如说我们知道在自然大调的Ⅲ-Ⅳ级与Ⅶ-Ⅰ级上有两个小二度，以-E这个小二度为例，若把它当作Ⅲ-Ⅳ级，它就是B大调；若把它当作Ⅶ-Ⅰ级，它就是E大调。
若问-E可能产生在哪些自然小调，那就找出B大调、E大调的关系小调即可，因为关系大小调的自然形态所有音都是相同的。
若问-D可能产生在什么和声小调，那就是b和声小调。因为减四度在和声小调中只有一个，那就是Ⅶ-Ⅲ级。若是和声小调的Ⅶ级，则小调的Ⅰ级（即主音）只能是b。余此类推。
;单元十调式音程;音程根据构成方式可以分为旋律音程与和声音程两种，这两种音程的表现作用是不完全相同的。旋律音程就像旋律一样，体现了两音之间的横的关系；和声音程则像和声一样，体现了两音之间的纵的关系。
根据度数的不同，音程又被分为狭音程和广音程。小于并等于三度的音程叫做“狭音程”，大于三度的音程叫做“广音程”。
在音乐表现中，应用最多的是自然音程、协和音程、狭音程。而变化音程、不协和音程、广音程，相对而言要少一些。
;例15-5
《嘎达梅林》
辛沪光曲;乐理与视唱练耳;目录;目录;单元十三
调式变音级半音音阶;单元十三调式变音及半音音阶;单元十三调式变音及半音音阶;调式变音是指将调式中的自然音级升高或降低半音后，所构成的带临时记号的音。调式中任何一个自然音级都能构成调式变音。
调式变音的记谱方法要按照自然音级记谱，但是，这个自然音级必须加上变音记号，不能用其他形式的音级来代替。
调式变音的主要表现形式有变化辅助音和变化经过音。
变化辅助音是指在两个音高相同的音的中间插入一个上方或下方二度的变音。
例13-1
;变化经过音是指在两个音高不同的音的中间插入一个变音。而经过音的这两个前后音之间的关系应该不超过三度。
例13-2
调式变音与变化音级是截然不同的两个问题。变化音级没有调式的意义，而调式变音是与调式有紧密联系的。使用调式变音的原因在于，升高与降低的调式变音分别具有向上与向下的倾向意义。形成了较为复杂的音程关系及旋律关系，增强了调式的表现力与色彩。
;单元十三调式变音及半音音阶;调式变音的形成中会产生导音。导音的形成、解决与消失决定了调式变音的进
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