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“谁说”“谁看”《集结号》

———《集结号》的叙事视角分析

杨0静

（山东经济学院外国语学院，山东济南.1%%$2）

摘0要：运用叙事学理论对著名导演冯小刚的电影《集结号》进行分析，可以看出多种叙事视角的运用对影片

塑造人物形象、思考战争本质和生命的意义这一主题起着重要的作用，使影片的叙事获得了更为深厚与广博的人

性内涵。

关键词：《集结号》；叙事视角；零聚焦；内聚焦；外聚焦

中图分类号：

3(%100文献标识码：400文章编号：$%%./..’)（.%%(）%’/%%25/%.

00电影《集结号》作为一部以商业模式操作却具焦”、“内聚焦”和“外聚焦”的三分法。零聚焦叙事

备“主旋律”品格的战争片佳作，可以称得上是冯小指的是叙述者8人物（叙述者说的比任何人物知道

刚导演.%%6年的得意之作，该片一经公映就获得了得都多）的叙事，也就是传统的全知叙事。内聚焦

有目共睹的良好接受效应，是一部难得的既叫座又叙事指的是叙述者9人物（叙述者只说某个人知道

叫好的影片，引发了一轮激情四溢的《集结号》热。的情况）的叙事。外聚焦叙事指叙述者:人物，即

尽管目前有关影片《集结号》的热议已逐渐归于平叙述者说的比人物知道得少的叙事，叙述者陈述的

静，但在众说纷纭之后重新从叙事学视角客观、冷静只是人物的动作、外貌、语言及所在的环境，而没有

地解读《集结号》仍有一定的学术价值和意义。人物的思想和感情。在实际叙事中，这三种叙述角

一、叙事视角解读度并不是孤立存在的，经常交叉混杂在一

叙述者在叙述故事的时候所采用的叙述角度即起［.］（71./)2）。

是视角（也称聚焦）。美国学者詹姆斯·费伦在他电影《集结号》根据杨金远的小说《官司》改编：

的《作为修辞的叙事———技巧、读者、伦理、意识形故事背景发生在解放战争时期，连长谷子地接到团

态》一书中提出：“叙事不仅仅是故事，而且也是行长命令，带领士兵火速赶往阵地完成一项阻击任务，

动，某人在某个场合出于某种目的对某人讲一个故以便让大部队安全转移，以集结号为撤退信号。但

［$］（7$2）叙事视角决定了什么被看，也决定了什

事。”全连战士始终没有听到集结号的吹响，除了谷子地

么不被看。叙事视角给读者、观众提供了一个有意一人被炮火轰晕在死人堆里得以生还，其他的战士

义、有倾向的理解认识角度，并以此来理解现实世全部战死。之后的漫长岁月里，他寻找原来的队伍，

界，进而实现其文本价值。想知道团长到底有没有吹响集结号。一个司号员告

关于叙事角度的分类，西方叙事理论界曾进行诉谷子地，其实团长从来就没有打算吹响集结号，原

了广泛而深入的讨论。其中法国结构主义批评家热来为了大部队的转移，团长和谷子地的连队一样，都

奈特区分了叙事学中的语态和语式问题，指出语态是战争的牺牲品。谷子地醒悟后，决心挖出全连2)

指叙述行为，涉及人称；语式指叙事表现，涉及视点。个弟兄的遗骸，为当年阵亡的弟兄们找回“烈士”称

简言之人称和视点完全不同，是“谁说”和“谁看”的号。

问题。热奈特在《叙事话语》一书中提出了“零聚二、《集结号》的叙事视角分析