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导投-#If意味的
《樊姬夫人》的舞台美
口李炜
《樊姬夫人》是湖北省京剧院新推出的一
部新编历史故事剧，作为一部湖北文化人原创
的作品，该剧具有强烈的现实意义和文化审美
fJl值。该剧导演处理手法高超，演员表演技艺
精湛，舞台美术风格定位准确，在舞台的综合
呈现上具有深沉、大气、凝重的艺术特征。舞
台视觉形象给观众以强烈的艺术震撼力，表现
出了舞台美术独特的艺术-f-性。
全剧以“筹粮”为主线，展示了理智与情
感、亲情与国法之问的碰撞，着重表现了樊姬
与老相国之间的“君臣情”、与围舅之间的“兄
妹情”、与楚王之间的“夫妻情”，塑造了一位
忧国忧民、心怀坦荡、无私无畏的古代妇女形
象。全剧故事情节并不复杂，但人物情感冲突
十分激烈，情感经历跌宕起伏。全剧表层是以
人的情感带动全剧发展，实质是借此探索人与
人、人与权利、情与法之间的关系，这正是全张慧芳主演的《樊姬夫人》
剧主题深刻之所在。该剧舞台美术设计田少鹏
先生深触到了该剧的主题，进人到了人物的内
心世界，在舞台的主体视觉形象上采用虚实结真实写照，是对人物内心世界的Jl-~。这种开
合的艺术手法，用独特的艺术语言，直观、鲜合的处理来自戏剧意境，积极参与到了戏剧中
明的外部样式创造了一个令观众产生联想的自人物的刻划，使舞台环境与人物心理相融合。
由空间。戏中的每个场景都是发生在战争的大背景
通过对剧本主题思想的．f-T-细分析，设计者下，春秋战国m-i-期由于各诸侯部落的吞并，战
寻找到切合该戏本质性的舞台形象：盾牌和青事频繁。如何表现这个血与火的m]-代?设计者
铜饕餮纹。在舞台的二道幕位置上是六张盾牌用现代的手法对春秋时期青铜鼎上的饕餮纹进
形象的屏风，在营造典型环境的同m]-又解决了行了重构，在尺寸比例和意义上作了夸张和强
换景、开幕的技术问题。设计者对盾牌这-t-写化处理，设计成撕裂开的造型作为舞台的背景
实的物体在形象上加以夸张、放大，并在场次和主体贯穿形象与戏剧冲突、历史背景发生了
切换的同时不断地合拢、拉开进行碰撞。而这联系。青铜残片上饕餮纹饰雄壮、深沉，恰到
正是主人公内心情感矛盾、冲突和感情纠葛的好处地体现了一种神秘、原始的历史力量。青
回
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下的一道纱幕，上面描绘着一位
身着曲裾深衣的古代少女面对图
腾祈祷祝福的i面i面。这道纱幕不
仅与表演紧密结合，营造出了不
同的表演空间，更重要的是对主
人公心灵的寄托和对理想追求的
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