从谋生到超功利艺术追求的嬗变——当代海外粤剧业余戏班活动研究.docVIP

从谋生到超功利艺术追求的嬗变——当代海外粤剧业余戏班活动研究

粤剧，除了流行于两广及港澳等粤方言的地区外，也随着粤籍华工华商到海外谋生而漂洋过海，从19世纪至20世纪中叶，粤剧艺人在海外演出都是以有偿演出收入作为生活的主要来源。粤剧全盛时期，“海内外的粤剧大小型戏班，加起来数以百计，直接从事粤剧工作的超过一万人。”[1]35二战后，西方国家废止《排华法案》，主张文化多元发展，海外华人有归属感继而产生了国家认同感，愿意为移居国经济文化的发展贡献绵力，加之传播媒介的变化、传播渠道的丰富，当今粤剧在海外传播与19世纪、20世纪粤剧全盛时期相比，呈现出别样的风貌：粤剧演出从职业化演变为业余化，从谋生需求演变为超功利的艺术追求，从在专业的粤剧戏院演出到广阔天地演出。其追求正如陈文辉先生在《纽西兰粤剧曲艺社简介》一文中所说：“弘扬中国粤剧戏曲文化，并旁及书法、绘画，及陶瓷讲座等。盖红牙铁板，丝竹管弦，一则可收支撑民气、移风易俗之效；二则可以报效公益，回馈社会。更可以借此以曲会友，联络乡情。”[2]621

一、由粤剧职业戏班向业余兼职戏班的转变

从1852年起至1950年前，美洲就是海外粤剧演出的大本营之一，AdolfEduardZucker.《中国戏剧》写到：粤剧的“黄金时代”源于美国、加拿大、澳洲的“修路热”“淘金热”，华工大增，美国的两家演出公司：TheWashingtonStre