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郎世宁《海西知时草》考——兼论中西计时方法在清宫绘画中的表现
时间与空间,是事物存在的两个基本维度,也是人们观察与认识世界的两种角度。对于距今二百余年的清代乾隆朝宫廷绘画来说,由于西洋传教士画家所引入的具有明暗关系与进深透视的海西线法,使得此时绘画对物象空间的表现能力达到前所未有的精确程度。这是以往学界谈论较多的话题。其实,西洋传教士不仅带来了海西线法,还带来了西洋钟表与分秒计时方法。这一舶来的计时方法,同样潜移默化地影响着清代宫廷绘画的绘制。时间的运用,亦与图像的表达发生关联。那么,乾隆朝宫廷人士如何看待和使用时间?此时的宫廷绘画如何对时间进行图绘?
已有多位学者针对清王朝的时间问题进行了专题研究。他们或从历史学的角度,选择宫廷生活中的日常一天,按照时间顺序还原皇帝的饮食起居、政务处理、家庭生活、宗教文艺活动等①;或从社会学的角度,探讨满、汉、朝鲜、蒙古等不同民族、不同地域的人群如何认识时间,理解明清朝代的更迭②。而针对乾隆朝宫廷绘画中有关时间呈现的研究,尚不够充分。本文从乾隆朝宫廷画家绘制的富有时间涵义的画作入手,尝试从图像的视野,探讨不同文化影响下的计时方法并置问题。
一、西洋“臣子”进献与《海西知时草》绘制
在清宫御书房中,收藏有一幅名为“海西知时草”的画作。此画著录于《石渠宝笈续编》:“本幅,宣纸,纵四尺二寸五分,横二尺七寸五分。设色画,盆中知时草。”③
这幅《海西知时草》构图及物像十分简单,未设背景底色。画面中心绘有一个木质台座,上面放置着一个平底长方青瓷花盆,花盆白地并饰以青花菱形纹样。盆内种植着一株蜿蜒生长的小草,全株枝干上长有锐刺,细密的叶子呈羽状,正盛开着粉红色的球形花朵。无论是木质台座还是长方花盆,都具有近大远小的明显透视关系,极富立体效果。小草的枝叶及花朵被细致描绘出明暗向背,颇具写实性。画面左下方有画家题款“臣郎世宁恭绘”,并钤“臣世宁”“恭画”印二方。由此可知,这幅《海西知时草》是由意大利传教士画家郎世宁以海西线法绘制而成。郎世宁将其擅长的状物写貌工夫很好地运用到此图的绘制中,逼真再现出“海西知时草”的生长原貌,亦使此画带有植物图谱的性质。
在《海西知时草》画幅右上方,有乾隆帝御书的诗文题识:
西洋有草,名僧息底斡,译汉音为知时也。其贡使携种以至,历夏秋而荣,在京西洋诸臣,因以进焉。以手抚之则眠,逾刻而起,花叶皆然。其起眠之候,在午前为时五分,午后为时十分,辄以成诗,用备群芳一种。
懿此青青草,迢遥贡泰西。知时自眠起,应手作昂低。似菊黄花,如棕绿叶萋。讵惟工揣合,殊不觧端倪。始谓萐蒲诞,今看灵珀齐。远珍非所宝,异卉亦堪题。
乾隆癸酉秋八月,题知时草六韵,命为之图,即书其上。御笔。
其后钤“乾”“隆”“笔花春雨”三印。
从乾隆帝御笔题诗中可以得知,此画作于乾隆十八年(1753)秋八月。乾隆帝为“海西知时草”所写的诗作亦被收入《御制诗文二集》中,诗名为“知时草”④。
面对这样一幅构图简单、刻画入微的画作,有几个疑问尚待厘清:
第一,“海西知时草”来自何处?
据乾隆帝在题诗中的说明:“其贡使携种以至,历夏秋而荣,在京西洋诸臣,因以进焉。”可知画中这株青青小草并非中国物产,而是来自海西,并由西洋“臣子”进贡给乾隆帝。这株“海西知时草”来到中国后只经历过夏秋两个季节,说明它很有可能是在春天被携带而来,来华时间尚短。
第二,“海西知时草”具有何种特性?
乾隆帝在题跋中明确提及这株小草具有不同寻常的特质——“以手抚之则眠,逾刻而起,花叶皆然”,并赞叹其“知时自眠起,应手作昂低”。从文字的形象描述中,可以清晰知晓“海西知时草”被触碰后花叶关闭,过一段时间复又打开的特性。这株奇特的小草引起了乾隆帝浓厚的兴趣,不仅自己作诗吟咏,还命郎世宁图绘之。
第三,“海西知时草”是否是含羞草?
“海西知时草”所具有的“以手抚之则眠,逾刻而起”的开合特性,与我们今天熟知的含羞草十分相像,这也令人怀疑“海西知时草”是否就是含羞草。其实,乾隆帝在题跋中提及了这株小草的名字——“西洋有草,名僧息底斡,译汉音为知时也”。可见其有两个名字,一为“僧息底斡”,二为“知时”。“僧息底斡”明显是外文名称的中文音译。含羞草的拉丁文名“MimosaPudica”,与“僧息底斡”音译明显不符;有学者认为“僧息底斡”为意大利文名“Sensitiva”的音译⑤,但从重音推测,“僧息底斡”与含羞草的法文名“Sensitive”读音更为接近。后文将论及进献此草的汤执中(Pierred’Incarville)是法国传教士,由其母语法语音译而来也在情理之中。
这株小草被汤执中进献入宫后,乾隆帝对其青眼相加,在音译名之外,还特别颁赐汉名“知时草”。此名是乾隆帝据其特性所起,算作对其的额外恩赏。是年冬天,为照顾含羞草喜温暖湿润而不耐寒的特性,乾隆帝还特别下令清宫造办
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