古代文学秦汉魏晋南北朝复习资料完整版 .pdf

古代文学复习资料（第二卷）

秦汉魏晋南北朝部分

上卷·秦汉文学

一、秦汉辞赋

1.什么是“赋”？

答：赋是诗经六艺之一，是一种艺术手法，即铺陈其事而直言之。汉代的赋是一种新兴

的文学体裁，是汉代最具代表性、最能彰显其时代性一种的文学样式，是诗歌和散文的结合。

它是在远承《诗经》赋颂传统，近仿《楚辞》的基础上，兼收战国纵横之文的铺张恣肆之风

和先秦诸子作品的相关因素，最后综合而成的一种新文体。汉赋有骚体赋、汉大赋和抒情小

赋之分。

（1）骚体赋：产生于西安初年。代表作家：贾谊。代表作品：贾谊的《吊屈原赋》和

《鵩鸟赋》，淮南小三的《招隐士》等。特点：骚体赋篇幅一般较短，在内容上侧重于咏物

抒情，且多抒发哀怨之情，近于《离骚》的情调；在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮”字

的语句。

（2）汉大赋：汉大赋是散体大赋，也叫体物大赋，是汉赋的典型形式，兴起于汉初，

衰落于汉末，历时四百多年。代表作家：枚乘以及汉赋四大家——司马相如、杨雄、班固、

张衡。代表作品：《七发》、《子虚赋》、《上林赋》等。其中《七发》是汉大赋正式形成

的标志，《子虚赋》、《上林赋》是汉大赋成熟的代表作。特点：形式上篇幅长，结构宏大，

采用主客问答的形式；在内容上以写物为主；在艺术上最突出的特点是采用铺张扬厉的手法

和博富炫丽的辞藻，对事物做了穷形极貌的描写，使汉大赋呈现一种绵密细致，富丽堂皇的

特征。

（3）抒情小赋：兴起于东汉末年，盛行于魏晋南北朝，真正宣告抒情小赋的诞生并充

分展示其迷人魅力的作品是张衡的《归田赋》。代表作品：《归田赋》。特点：形式上体制

短小；内容上侧重于抒写个人的心志，或托物言志，或咏物抒情，也有针砭现实之作；艺术

上继承着大赋的铺排手法，但语言较汉大赋朴素得多，手法精巧灵活、风格多样，讲究韵律

和节奏。汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向。

2.什么是“九体”？

答：贾谊之后，出现了一系列以悼念屈原为主体的骚体赋，其中有《九怀》、《九叹》、

《九思》等作品，一脉相承，九章成篇，体制固定，主题相类，作为骚体赋的一种体制，虽

然规模未大，却具有了独有的格局，与汉大赋中的“七体”互相辉映，是为“九体”。

3.什么是“七体”？

答：“七体”是汉大赋的体裁之一，由枚乘首创，其特点是通过虚设的主客反复问答，

按“始邪末正”的顺序铺陈七事，新体赋在内容上改变为对君主的赞颂，劝百而讽一；形式

上改变楚辞句中多用虚词，句末多用语气词的句式，进一步散化，成为一种专事铺叙的用韵

散文。这种赋体引起后世作者的效仿，在赋中形成一种定型的主客问答形式的文体，号为“七

体”。

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4.汉赋对后代文学的影响。

答：赋是继《诗经》、《楚辞》之后，在中国文坛上兴起的一种新的文体，给文坛注入

了新的活力。在汉末文人五言诗出现之前，它是两汉四百年间文人创作的主要文学样式。

正面影响：汉大赋炫博耀奇，堆垛词藻，以至好用生词僻字，在丰富文学作品的词汇、锻炼

语言辞句、描写技巧等方面，都取得了一定的成就。建安以后的很多诗文，往往在语言、辞

藻和叙事状物的手法方面，从汉赋得到不少启发。从文学发展史上看，两汉辞赋的繁兴，对

中国文学观念的形成，也起到一定促进作用。

负面影响：汉大赋在思想和艺术形式上表现了较多的局限性。西晋的挚虞认为它们“假象过

大，则与类相远；逸词过壮，则与事相违；辩言过理，则与义相失；丽靡过美，则与情相悖”。

这种批评，是切中要害的。

5.比较《七发》和《子虚赋》。

答：相同点：都是汉大赋的代表作，篇幅长，结构宏大，采用主客问答的形式；在内容

上以写物为主，兼有讽喻劝谏；手法铺张扬厉，辞藻华丽，都对事物做了穷形极貌的描写，

呈现一种绵密细致，富丽堂皇的特征。

不同：气势上：后者更能体现汉大赋的巨丽之美和极致的追求。语言上：前者中少有三

字句，而后者句法参差，节奏感和韵律强。前者是汉大赋形成的标志，后者是汉大赋成熟的

标志。

二、秦汉诗歌

6.《大风歌》和《秋风辞》的比较

答：“《大风》千秋气概之祖，《秋风》百代情致之宗。虽言语寂寥，而意象靡尽”。