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中国古代文学史元明清超全名词解释（考试必考）

元明清文学史名词解释一览表

一、戏曲部

1、杂剧：中国戏曲艺术发展到成熟阶段的最早的戏曲种类。以其

发展衍变地域和时期的不同，又可分为宋杂剧、金院本和元杂剧。元

杂剧一般采取一本四折形式，有宾白、唱词、科介三部分组成。角色

分旦、末、净、杂四类。

2、四声猿：是徐渭的杂剧作品。《四声猿》，包括四部杂剧：

《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、

《女状元辞凰得凤》，被誉为“明曲第一”。王骥德《曲律》称《四

声猿》为“天地间一种奇绝文字”。

3、南戏：中国北宋末至元末明初，即12～14世纪200年间在中

国南方最早兴起的戏曲剧种，我国戏剧的最早成熟形式之一。南戏有

多种异名，南方称之为戏文，又有温州杂剧﹑永嘉杂剧﹑鹘伶声嗽﹑

南曲戏文等名称，明清间亦称为传奇。南戏在体制上较元杂剧自由。

4、四大南戏：元末明初出现的著名南戏《荆钗记》、《刘知远白

兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》，被称为“四大传奇”，简称荆、

刘、拜、杀。

5、楔子：元杂剧四折以外所增加的独立段落。篇幅短小。一般放

在剧首，有时也用在两折之间，衔接剧情，类似现代戏曲中的过场戏。

6、散曲：剧曲相对而言，与科白情节无关，可以独立存在的文体。

其特性有三点：一是他在

，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲

体的状态。二是在艺术表现方面，他比近体诗和词更多的采用“赋”

的方式，加以铺陈叙述。三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通压，

句中还可以衬字。

7、小令、套曲：小令又称叶儿，一般是独立的单只曲子。套曲

也称套数、散套，由同宫调的三支以上只曲组成，也可借宫，一

般套末应有尾声，全套必须一韵到底。散套有北套、南套、南北合套

三种形式。

8、诸宫调：诸宫调是宋金元时流行的说唱体文学形式之一，它取

同一宫调的若干曲牌联成短套，首尾一韵，再用不同宫调的许多短套

联成长篇，以说唱长篇故事，因此称为“诸宫调”或“诸

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故称。

10、关汉卿：是元杂剧最优秀的代表作家。他亲自参加戏剧演出

实践，并以毕生精力从事杂剧创作，写出大量符合戏剧艺术特征的典

范作品；不仅在一剧四折、一人主唱等方面进行了可贵的探

18部。

11出自关汉卿的杂剧《窦娥冤》。窦娥被污入狱杀头，她原本不

想和现实生活作对，可是黑暗的现实却逼得她爆发出反抗的火花。她

骂天骂地，并发出三桩奇异的誓愿：血飞白练、六月降雪、亢旱三年。

她要苍天证实她的清白无辜，她要借异常的事向人间发出强有力的警

示。

12、“三不从”：出自元末高明所作的南戏《琵琶记》。所谓

“三不从”是说故事的主人公蔡伯喈为人忠孝，同赵五娘结婚后不想

去应考，父亲不从；中状元后，曾拒绝牛承相招赘，牛承相不从；欲

辞官，朝廷不从。这让他成为“全忠全孝”的“三不从”，又是导致

他一生悲剧的根源。《琵琶记》的戏剧冲突，可以说都是围绕着“三

不从”而展开的。

13、《赵氏孤儿》：元代纪君祥所作的一部历史剧。其本事见于

《左传》、《史记赵世家》，但两书所记差异较大。本剧主要依据

《史记》敷衍而成，但情节上作了较多改动。故事大体上是：晋灵公

无道，荼害百姓。赵盾劝谏不听；奸臣屠岸贾残害赵盾全家。赵媳庄

姬公主避入宫中，产生一子，由赵门客程婴乔装救出。屠岸贾闻公主

产子，进宫搜孤不得，下令十日内若不献出婴儿，即将国中与孤儿同

庚的婴儿均杀死。程乃与公孙杵臼计议，程婴舍子，公孙舍身，救出

孤儿。后孤儿成人，魏绛回朝，怒打程婴。程述真情，回府绘图，告

知孤儿过去情景。孤儿遂与魏绛等，计诛屠岸贾报仇。《赵氏孤儿》

显然是一部具有浓郁悲剧色彩的剧作。剧本最后以除奸报仇结局，则

鲜明地表达了“善有善报，恶有恶报”的传统观念，完成了复仇的主

题。

14、昆腔：元代后期，南戏流经江苏昆山一带，与当地语音和音

乐相结合，经昆山音乐家顾坚

的歌唱和改进，至明初遂有昆山腔之称。明嘉靖十年至二十年间，

魏良辅吸取海盐、弋阳等腔的长处，对昆腔加以改革，从而建立了委

婉细腻、流利悠远，号称“水磨调”的昆腔歌唱体系。昆山人梁辰鱼，

继承魏良辅的成就，对昆腔作进一步的研