高中语文 1 窦娥冤学案 新人教版必修4-新人教版高一必修4语文学案.pdfVIP

1窦娥冤

【南吕】一枝花·不伏老(节选)

关汉卿

[尾]我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁(nèn)子弟每谁

教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的

是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠(cùjū)、会打围、会插科、

会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了

我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归

地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。

☞鉴赏：

散套《【南吕】一枝花·不伏老》是一首带有自述心志性质的著名套曲，气韵深沉，语

势狂放，在清澈见底的情感波流中极能见出诗人独特的个性，因而历来为人传诵，被视为关

汉卿散曲的代表之作。他以生动活泼的比喻，书写才人的品行才华，具有民间曲词那种辛辣

恣肆和诙谐滑稽的风格。“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，

恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头……你便是落

了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这般儿歹症候，尚兀自不肯休。”这正

是关汉卿坚韧、顽强性格的自画像。正是这样的性格，使他能够终生不渝地从事杂剧创作，

写出一篇篇惊天地、泣鬼神的伟大作品。

1．注音

楔子(xiē)嫡亲(dí)

城隅(yú)寻思(xún)

寝室(qǐn)冗长(rǒng)

酬谢(chóu)竹笋(sǔn)

田畴(chóu)孛老(bó)

绣闼(tà)浣纱(huàn)

嗟叹(jiē)顷刻(qǐng)

湛蓝(zhàn)杳无音信(yǎo)

尸骸(hái)

2．写对字形

◎写法归纳

(1)本色的戏曲语言。

关汉卿的戏曲语言通俗自然、朴实生动，符合剧中人物的身份和个性，能为展开剧情和

刻画人物性格服务。如第三折临刑前窦娥对婆婆的一段说白，出自这个封建社会小媳妇的口

里是那样的贴切、自然、生动。

(2)现实主义和浪漫主义的结合。

窦娥受刑前发三愿，这种浪漫主义手法的运用，植根于现实生活的土壤之中，因而观众

不仅不感到荒谬怪诞，反而更加深切同情窦娥的悲惨遭遇，深切痛恨封建法制的腐朽荒谬和

昏官恶吏的滔天罪行。

(3)想象、夸张的艺术手法。

这首曲运用丰富的想象和大胆的夸张，设计了三桩誓愿的超现实情节，显示正义抗争的

强大力量，寄托了作者鲜明的爱憎，反映了人民伸张正义、惩治邪恶的愿望。

(4)严谨的结构。

这首曲内容丰富，剪裁精当；故事曲折，脉络清晰；情节连贯，前呼后应；字字着落，

没有虚笔；结构完整而严谨，表现了很强的戏剧性。

◎写法精讲

戏剧的语言包括两个部分，一是人物的台词，二是作者的舞台提示。二者当中自然以台

词为主，所以我们通常所说的戏剧语言就是指台词。

台词是剧本中人物所说的话语，是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手

段，也是剧本构成的基本成分。

戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主；在中国戏

曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术

语言，分为散白、韵白等多种念白形式。对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词

的主要形式。独白，是角色在舞台上独自说出的台词，它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴

时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，

往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假

设不为同台其他人物听见的台词。内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。中国戏

曲中的“打背供”是旁白的一种。

在剧本创作中，台词是决定戏剧作品艺术性的重要因素。由于戏剧不像小说等文学样式

那样由作者出面向读者叙述，只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切，因此台词是戏剧

舞台上唯一可以运用的语言手段，台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。

剧本的台词是一种特殊的、也是很难掌握运用的文学语言。

①台词必须具有动作性(语言动作)。动