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书论：【清】梁巘《评书帖》

学者欲问学书法，执笔功能十居八，未闻执笔之真传，锺、王学尽徒茫然。

一管分为上下中，真字小字靠下拢，行书大字从中执，草书执上始能工。大指中指死力掐，圆如龙睛中虚发，食指名指上下推，亦须着力相撑插，禁指无用任其闲，手背内坎半朝天，始能沉着坚而实，个中精力悟通元。笔管上向怀中入，下截笔锋向外出。腕力挺住不须摇，转运全在肘力熟。悬腕悬肘力方全，用力如抱婴儿圆，勿令偏窄贴身边。总之执笔功期远，紧要着力力无浅，古人有言良不诬，抉破纸兮撮破管。（执笔歌）

董公其昌传执笔法于其邑沈公荃，荃传王公鸿绪，鸿绪传张公照，照传何公国宗，国宗传白下梅君頠。予学书三十岁，后始缘頠得其传。先是，张公秘其法不授人。一日，同何公坐狱中，何公叩至再三，乃告，仍嘱勿泄。出狱，何公遍语人，梅君因得之。及张公总裁某馆，梅君誊录馆中，见公作书，著狐裘，袖拂几上。公曰：观吾袖拂几乎？肘实悬而动也。梅君归告予。予学书复十馀年，觉有得。

古传执笔法：宜圆正中直，然须手背稍内覆，始着力。此法实予悟得，前人未道及。

执笔大、中、食三指宜死，肘宜活。低则沉着，高则飘逸。下笔宜着实，然要跳得起，不可使笔死在纸上。作书不可力弱，然下笔时用力太过，收转处笔力反松，此谓过犹不及。用笔过快无顿挫，过迟不劲利。初入手须将字写死。书大字笔锋须瘦硬，落纸时极力揉挫，沉着而不肥浊。否则，肥浊矣。观东坡荔子丹、山谷戏赠米元章帖，皆瘦硬笔锋所书，故或按、或提、肥瘦如意，亦非秃笔书，秃笔无此锋芒。古人软笔书，须以硬笔临之。

用硬笔须笔锋揉入画中，用软笔要提得空。用软笔，管少侧，笔锋外出，笔肚着纸，然后指挥如意。用硬笔，管竖起，则笔锋透背，无涩滞之病。

缮写卷本以乐毅论为适中，黄庭太飘，十三行太纵，闲邪公结体少懈，灵飞经亦嫌过弱。学假晋字不如学真唐碑，书对联宜遒劲苍古，勿板滞过大，忌流丽而不庄。

晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元、明尚态。孙过庭书多滑。欧书横笔略轻，颜书横笔全轻，柳书横笔重与直同。

褚书提笔空，运笔灵，瘦硬清挺，自是绝品。然轻浮少沉着，故昔人有浮薄后学之议。

颜不及欧，欧以劲胜，颜以圆胜。欧书力健而墨圆，后世学者不免匾削。欧书劲健，其势紧；柳书劲健，其势松。徐浩书收转处崛强、拗折，故昔人有抉石奔泉之目。

元章书空处本褚，用软笔书，落笔过细，钩剔过粗，放轶诡怪，实肇恶派。蔡君谟书学颜。

子昂见僧雪庵书酒帘，以为胜己，荐之于朝，名重一时。僧书未必果胜，而子昂奖拔之谊不可及。

祝、文、董并称，董蕴藉醇正，高出馀子。祝气骨过董，而落笔太易，运笔微硬，逊董一格。文书整齐，少嫌单弱，而温雅圆和，自属有养之品。子昂书俗，香光书弱，衡山书单。

董元宰、张得天直接书统，卓然大家。元宰魄力弱于得天。

王铎书得执笔法，学米南宫，苍老劲健，全以力胜。然体格近怪，只为名家。

张瑞图书得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少含蓄静穆之意，其品不贵。瑞图行书初学孙过庭书谱，后学东坡草书醉翁亭。明季书学竞尚柔媚，王、张二家，力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是不朽。

得天学米，以硬笔临其硬笔，弃其软笔，可谓善于去取。

汪退谷得执笔法，书绝瘦硬，颉颃得天，诸子莫及。曾见其题沈凡民印谱，自谓初学停云馆、麻姑仙坛、阴符经，入都后友人陶子师讥为木板黄庭，因一变学赵，得其弱；再变学褚，得其瘦。晚年尚慕篆隶，时悬阳水、颜家庙碑额于壁间观玩摹拟，而岁月迟暮，精进无几。噫，先生书学，本未尽于此矣。得天天分高，魄力雄。退谷火候熟，气韵静。

王鸿绪得执笔法，学董元宰，腴润有致，然不免弱耳。

杨宾（字大瓢，山阴布衣。）得执笔法，学右军、长公，圆韵自然，亦弱。

程韦华名京萼，上元人，著有处野堂文集。得执笔法，学山谷，空灵瘦硬，然结体倾斜，亦未成家。

何义门未得执笔法，结体虽古，而转折欠圆劲，特秀蕴不俗，非时流所及。郑簠字汝器，号谷口，上元人，以八分擅名。八分书学汉人，间参草法，为一时名手，王良常不及也。然未得执笔法，虽足跨越时贤，莫由追踪先哲。

王良常未得执笔法，专学欧字，匾削浮弱，而乏圆劲。然结构稳称，火候纯熟，虽未上逼古人，自属一时好手。淳化阁中，虞世南数行，似从庙堂碑摹来。

半截、兰亭二碑，身分最高，须从欧、李写久，方能临摹得动。元秘塔明时渐剥蚀，有秀州曹仲经者，从而洗之，字体遂肥，后刻秀州曹仲经观数小字，较之未经洗之原拓，风神迥殊。

乘间居士，思翁晚年书，不用力，而结体遒紧，诸作皆不及也。清晖阁亦是思翁刻帖第一种。章吉老碑，元章晚年书，极佳，碑头数大字亦精极。

戏鸿堂初刻木板被火焚，遂以初拓上石。今之所传石本，皆翻刻也。思翁常不得于乡人，焚其屋，木板之被火以此。

同州圣教看去遒劲，然刻手粗躁，终不及雁塔空灵圆静。或云即一本而两刻之，故结体不爽。用笔须笔头过长的，过短则写字无势，且不耐久。高府君碑无书者姓名，字颇清劲。

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