《微纪元》中的新古典主义艺术特色.pdfVIP

《微纪元》中的新古典主义艺术特色

【内容摘要】刘慈欣的科幻文学带有浓厚的新古典主义气息，其小说《微纪

元》承袭了古典主义科幻小说的艺术创作手法，展现了新古典主义的艺术特色，

这主要表现在小说叙事手法中的环形叙事及时空跳跃、人物塑造中的反人类中心

主义及具有符号化形象的新英雄主义。透过新古典主义艺术特色，该科幻小说更

生动地呈现了其所具备的特殊美感。

【关键词】微纪元；刘慈欣；新古典主义

《微纪元》讲述了先行者超越时空寻找适合人类居住的新星球，无功

而返后意外发现人类正以一种新的方式继续生存的故事，在这部短篇小说中，我

们显然能从叙事手法和人物塑造方面感受到新古典主义的艺术特色。古典主义于

科幻文学而言至关重要，它是助力新科幻文学走向成熟的传送带，中国科幻文坛

界长期处于完善古典主义的瓶颈期，而刘慈欣正为全方位建构新古典主义做出不

断努力且卓有成效。因此，本文将对《微纪元》中的新古典主义艺术特色及由其

带来的艺术美感进行分析。

一、巧妙惊奇的叙事手法

在叙事特征方面，刘慈欣承袭了古典主义科幻小说中节奏紧张，情

节生动的特征，在看似平实拙朴的语言中，浓墨重彩地渲染了科学和自然的伟大

力量，但这仅能说明刘慈欣的科幻小说承袭了古典主义科幻小说的一定之处。科

幻文学的世界是无止尽发展的，刘慈欣在承袭古典主义科幻小说叙事特征的同时，

进行了大胆地尝试与创新，《微纪元》中巧妙惊奇的叙事手法是刘慈欣对新古典

主义的一大思考。

首先，是环形叙事手法的巧妙使用。环形叙事结构又称圆形叙事结

构，简而言之就是小说情节像圆环一样首尾相连，给人一种无始无终的感觉。马

尔克斯的《百年孤独》构建了一个典型的环形叙事主框架，从故事的开头到结尾，

布恩蒂亚家族经历了从第一到最后一，相当于转了一个轮回，在过去、现在、

未来的时间框架下，人物个体命运循环往复，构成了一个个封闭的圆环，象征了

拉美社会的孤独命运。而刘慈欣在《微纪元》中巧妙地运用了这一叙事手法，并

且对这一叙述手法进行了创新：不仅形成了双环形结构，还对第二个环形结构进

[1]

行了升华。第一个环形结构从“那事已经发生过了”开始到“寂静仍持续

[1]

着”结束，从太阳即将发生能量闪烁先行者受命寻找可居住恒星，到探索一无

所获、正独自返回地球，在时间的往复下，转了一个现在、过去、现在的宏观时

间制度上的世纪轮回，最终构成了一个密闭的圆环，象征着灾难必然发生，人类

必然陷入危机；象征着最后一位先行者依旧需要面对现实。更特别的是，刘慈欣

对第二个环形结构进行了再度的创新与突破，即第二个环形结构由多个圆环交叉

而成，具体表现在先行者与微人的对话过程中，微人在这一保持关联性的对话片

段中，数次有间断地跳转到过去向先行者讲述历史，再返回当下，在循环往复中，

其构成了一个有整体框架的多圆环交叉的叙事结构，这样的叙事方式既体现了历

史的虚无感，又体现了现实的深刻性；既满足了读者的猎奇心，又展现了时空跳

跃的惊奇。

其次，便是时空跳跃的惊奇展现。时空跳跃颠覆了按时间顺序展开

的线性叙事手法，有效地达到了一种出其不意的叙事效果。美国作家威廉·福克

纳在《献给埃米莉的玫瑰》中运用时空跳跃的镜头展现了埃米莉小姐一生的生活

经历，其叙事特色在于打破线性叙事、打乱时间顺序，给予读者充分的想象空间，

等读者将错乱的片段联系在一起时，便可以从时空跳跃的惊奇中感受到别具一格

的叙事效果。而刘慈欣在《微纪元》中也恰到好处地运用了时空跳跃的叙事手法，

通过借用新奇的时空跳跃，使读者的思维能够跟随作者的创作思路进入高速的运

转之中，以此增强科幻小说的叙事效果。因此，小说中没有稳定的时间路线，而

是不断地处于时空的转换，其跳跃的时间和空间更是变化多端，时空的跳跃不仅

达到了如梦似幻的效果，还将现实与历史牢牢交织：太阳灾变，科学家创造微人；

宏纪元毁灭，微纪元延续。

二、别出心裁的人物塑造艺术

在人物塑造上，一方面，刘慈欣别出心裁地用环形叙述的手法将微

人取宏人这一“反人类中心主义”艺术特色加以体现；另一方面，刘慈欣又通

过创建“新英雄主义”这一重要艺术特色来改变“以破坏性为主潮的中国科幻的

当走向”。

首先，是反人类中心主义的艺术特色。微人顺利取了宏人，他们

拥有宏人遥不可及的优越性，他们不仅完全掌握了宏人