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张爱玲小说中女性形象的特点浅析

摘要

在中国现代文学史上，现代女作家的小说创作有一个十分明显的共同特点，即：她们都把笔力集中放在表现时代女性的命运方面。在看似从容超脱实则深深进入地描写疯狂世界里的女性疯狂这一点上，张爱玲可以说是第一个。作为一位具有浓厚传奇色彩的女作家，张爱玲的小说以她独特的象征手法、丰富的意象、淋漓尽致的心理剖析和纯熟的语言技巧，塑造了四十年代中西文化蜡合下产生的一系列女性形象，并由此深刻挖掘了产生这一历史现象的社会文化根源和心理根源。张爱玲的小说中对于女性人物的刻画最具代表的几部作品主要在于《半生缘》、《金锁记》、《倾城之恋》以及《白玫瑰和红玫瑰》等诸多的作品，而就女性的形象塑造而言几乎都逃离不了悲剧形象的设定，这也是张爱玲小说中女性形象最为明显的一个特征，因此本文仅对张爱玲小说中女性悲剧形象的形成及产生的原因以及张爱玲创作中之所以产生这种代表性特征的思想源泉这三个方面进行分析。

关键词：《半生缘》；悲剧；毁灭

目录

TOC\o1-3\h\u7098摘要 I

11834一、前言 1

25574二、女性悲剧形象的形成 1

5771三、女性悲剧形象产生的原因 2

29200四、张爱玲小说女性悲剧形象塑造的源泉 3

31186五、总结 4

30092参考文献 5

25484致谢 6

前言

张爱玲小说中对于女性形象的描写，基本都体现除了悲剧的色彩，她对于这类悲剧小说的写作十分的擅长。当我们提及悲剧这两个字的时候，其实在文学类型中主要发源于古希腊时代，到现在初步估计已经发展了近千年的时光了。在很多著名的书籍当中对此都有很多的定义，比如有的认为：“悲剧其实就是一种严肃的模仿，他传播的媒介就是我们的语言，包含了许多的悦耳之音；对于悲剧的表现，主要是依靠于人物的动作，而不仅仅只是运用叙述的方法；通过恐惧和悲悯来将这种情感宣泄出来。”这是国外的第一个对于悲剧的定义，顾曼璐小说中的一生就好比学者们对于悲剧中人物最终的结局一般：“历经了很长的苦难与折磨之后，慢慢的逼着他们放弃从前的追求和信仰，渐渐的走向沉沦”在《半生缘》中的顾曼璐其实就是这样的一个人，她因为一些难言的苦衷放弃了嫁给张豫瑾，转而去做了一个舞女，而她的悲剧也从此开始，无法回头。

女性与张爱玲的命运在她的小说《半生缘》中一直是很好的主题，意象的主题被赋予了对人体的认可。特殊的成长环境、生活经验和知识构筑一个十分特别的内心世界。就在她的小说《半生缘》中，张爱玲采用了自己对于生命叙事的独有方式，对于顾曼璐的内心描写的淋漓尽致和叙事主题十分的鲜明。张爱玲的人生经历与女性小说创作的悲剧命运敏锐的洞察力和悲惨的故事密不可分。对于俗世的生活，还有对于人们所表现的悲与喜让整个小说的意境饱满而真实。这写描写的情景不只是简简单单的爱情悲剧，从深层次而言应当是一部命运的悲剧交响曲。

如果悲剧偏好反映了作家的悲剧意识，悲剧意识就来自于苦难和不幸的生活。如果鲁迅把悲剧定义为“为生命而毁灭的有价值的东西，让人们去研究张爱玲的作品，就不难发现，她所有的作品都表现出强烈的悲剧意识，几乎成为她文学创作的灵魂。她笔下的女性人物形象，无论是贵族的女儿，或欢社交领域，或在旧的家庭主妇，无一不是活在自己的悲剧之中。几乎在张爱玲的小说中的女性都是悲剧的她用凄凉哀怨的语言。它描绘了生命中的精神，折磨着女性的形象。千百年来的封建压迫，让老年妇女的生活不能真正把握自己的命运，只能在父权社会挣扎。在《半生缘》中，张爱玲描绘的曼桢和顾曼璐这两位女性形象，通过她们的悲剧命运的角度，刻画了女性悲惨的形象，而除了《半生缘》之外《金锁记》里面的曹七巧、《倾城之恋》中的流苏等等都被赋予相同的悲剧形象设定。

二、女性悲剧形象的形成

我们纵观《半生缘》整篇小说，悲剧形象的体现者顾曼璐之所以走到了最后的悲惨结局，其实也不完全是她自身的问题造成，主要的原因还是在于她的身世背景就已然决定了她的悲凉境遇。

在顾曼璐的家中，主要的家庭成员除了她之外还有父母、一个妹妹、三个弟弟以及一个岁数很大的奶奶。由此可以看出在同辈中间，顾曼璐显然是最大的，然而这么大一个家庭却完全只能有她的父亲一个人支撑，可以想象，当时顾家的生活几乎没有人比他们更差的了。

然而不幸的人总会碰到更多不幸的事情，正当顾曼璐才刚刚长大，父亲却就撒手人寰，整个家的担子从此落到了她的肩上。原本已经拮据的生活瞬间走到了山穷水尽的地步。万般无奈之下，顾曼璐只能是以大姐的身份为了一家的生活而打拼。她放下了可贵的爱情，放弃了未来的大好前途，毅然决然的当起了家里的顶梁柱，这也印证了一句俗话“穷人的孩子早当家”。（看了顾曼璐的身世境遇，再看看我们现在社会下的独生子女，他们好逸恶劳、自私自利，两者