电视节目编导与制作(全套课件147P).pptVIP

场面调度是视觉语言得以实施的手段和拍摄现场的操作技巧。场面调度和视觉语言，二者相互联系，互为依存。场面调度主要在于应用和操作。对于导演来说，场面调度是一门最为实用的知识和技能，掌握它、驾驭它是非常重要的。包括演员调度和镜头调度演员调度1、横向调度2、纵向调度3、斜向调度4、上下（高低）调度5、环形调度6、不定形（不规则）调度7、综合调度镜头调度即摄像机的调度。导演运用摄像机的移动或角度、焦距的变化，如推拉摇移升降等各种运动方式，以及俯仰平斜等不同方位和角度以及长短焦距的改变，以获得不同景别和造型的画面，用来展示人物运动、环境气氛，以及人与人之间的交流、人与环境之间的关系变化的情景。导演还可以将镜头调度与演员调度结合起来使用，构成全方位的场面调度。它的灵活性表现在演员运动时，摄像机可以跟随演员同时运动，使演员的表演得以连续地、不间断地进行下去。这既能使演员的动作与情绪不中断，又有利于展现人物与环境的关系，达到一气呵成的效果。即长镜头。多人场面的轴线关系：1、把多个人看成两个人，找到矛盾的双方；2、找出主要人物确定轴线，拉成一条看；主要人物不是在最左就是在最右；法庭戏；3、两条轴线的混交时关键要找到公共轴线；公共轴线—一个机位在两个轴线上都有意义；见图（2）从B与C关系到A与B关系时，通过一个视线过渡；机位由②→③，才过渡自然，其中演员头部方向非常重要；②号机位即特殊机位；

运动场面的轴线的运动方向：运动轴线有演员的运动方向而决定；1、摄影机应保持在运动方向的一侧；2、追赶和相聚要保持画面方向的一致；3、出入画；4、正方向和反方向；左→右—正运动；右→左—反运动；画面的偏左效应；5、方向轴线和关系轴线的关系：一般情况下，方向轴线重于关系轴线，在于两者谁更重要。见图（3）表现越轴时，原视点在超越过程中，会造成画面相反；方向相反，因此必须越轴；轴线的超越：方法：

1、通过演员的调度；2、演员过画面的中心线；3、摄影机移动过轴；4、利用两个轴线自然过轴；

5、利用中性镜头过轴—镜头不具方向感；A.空镜头，多用于对话场面；B.直拍、骑轴、骑在轴线上过轴；

轴线的超越：6、反打—方向感非常淡漠；要求机位近乎正、正侧、视线角度淡漠。见图（5）A跳到C是假反打，D和E的跳跃是真反打；特点：①D、E跳跃一定是双人镜头，否则不成立；A、C跳跃一定不是双人镜头；②说话者永远在画面的一边，跳轴时谁说话给谁镜头时；

7、无轴处理；很少带环境，人物的位置关系很模糊。关于轴线的几个问题：1、轴线和人物的关系：A.只有关系才能产生轴线，人与被观察事物间也能产生轴线；B.因为轴线是关系产生的，所以轴线的出现也能暗示人物关系。2、关系轴线是一次性的两个人的越轴、不全造成方向上的混乱。三个以上的多次的越轴才会造成关系的混乱。

关于轴线的几个问题：3、关系轴线与方向轴线的转变；关系→方向，小范围→更大的范围；镜头矛盾解决

4、东方电影视听语言对轴线的破坏（真正东方电影是不具轴线这个概念的）；

A.人物关系置于一个全景之中，镜头组接关系上不去表现人物关系，表现的是完整的时间流程。

B.日本电影中人物坐法不构成镜头关系。实验2：场面调度拍摄实验详见实验2ppt第4章电视节目制作后期后期编辑时要注意1.镜头与镜头之间的组接是否符合生活逻辑。2.符合观众的欣赏心理。3.考虑编辑的基本规律。2.3分镜头脚本制作分镜头的工作程序：

一、????选景：根据选好的景分镜头，导摄录美制；景物：光、声、制作图、加工、修改方案；理论式分镜头：1、艺术；2、操作；二、????方式：导演分10~15天，集中精力分；集体分：导演、提交一个草案、大家讨论；个性不强，能经济些，考虑到拍摄条件；2.4故事板制作故事板，英文“Storyboard”，有时译为“故事图”，原意是安排电影拍摄程序的记事板，指在影片的实际拍摄或绘制之前，以图表、图示的方式说明影像的构成，将连续画面分解成以一次运镜为单位，并且标注运镜方式、时间长度、对白、特效等，也有人将故事板称为“可视剧本”（visualscript），让导演、摄影师、布景师和演员在镜头开拍之前，对镜头建立起统一的视觉概念。在电影拍摄期间，为了让一个庞大的剧组协调工作，那么，解释剧本、解释导演意图和工作要求的最办法就是“看”，当一场戏的场景动作、拍摄、布景等因素比较复杂而难以解释时，故事板可以很轻松地让整个剧组建立起清晰的拍摄概念。20世纪90年代以来，电脑绘制软件渐渐取代了过去的手绘故事板，许多大制作的商业影片，都在拍摄之前用电脑动画模拟的方式创建故事板，让复杂的电影拍摄更加形象、准确和简单，如《侏罗纪公园》。在某种意