古代小说戏曲复习思考题 .pdfVIP

复习思考题

一、举例说明古代小说戏曲创作手法的异同。

1、叙事的异同。（1）相同点：都是叙事文学，都以讲述故事为核心。（2）不同点：小

说是叙述体，小说文本是叙述者的话语，其中总有一个或隐或显的、置身于故事之外的叙述

者。戏曲是代言体，其中没有一个叙述全部故事的人，只有将戏曲中各个人物的行动、对话

贯穿起来，才形成一个完整的故事。

2、人物刻画的异同。（1）相同点：人物形象的塑造是小说、戏曲共同的使命。（2）不

同点：小说刻画人物以语言、文字为媒介，如肖像描写、心理描写、语言行动描写等等；戏

曲肖像描写主要靠化妆，心理刻画多通过演唱和表情，语言行动描写表现出鲜明的表演性和

直观性。比如小说《杜十娘怒沉百宝箱》有对杜十娘体态、眉眼、脸庞等外貌描写，并通过

人物心理、行为来塑造形象，而戏曲《西厢记》对于莺莺、红娘的外貌只字未提，人物心理

也大都通过唱词来表达，至于行动，主要靠表演，尽管剧本中也有“科范”规定了演员的动

作和表情，但那些文字十分简略，表演的随意性大，给导演和演员留下了自由发挥的余地。

3、情节安排手法的异同。（1）相同点：小说和戏曲的情节安排都讲究奇异性，常用巧

合误会手法推动情节发展；都注重场面的设计、细节的描写；都擅长运用道具作为贯穿作品

的线索；都注意细针密线，起伏照应。（2）不同点：戏曲有逻辑高潮和情感高潮之分，而小

说便没有这一说。如杜十娘沉江的情节惊心动魄（小说《杜十娘怒沉百宝箱》），窦娥六月飞

雪的情节同样充满奇异（戏曲《窦娥冤》）；崔宁因十五贯被斩是源于巧合误会（《错斩崔宁》），

窦娥被以药死张驴儿父亲的罪名被斩，同样也是源于巧合误会。

（详见教材11页）

二、举例说明古代小说戏曲语言特征的异同。

1、古代小说、戏曲语言的相同点：（1）通俗性。最大限度地适应了主要阅读对象的审

美需要。（2）趣味性。如戏曲中的科诨艺术则是表现语言趣味性的一个重要途径。（3）人物

语言的个性化。（4）语言的精练、干净、流畅也是古代小说、戏曲语言的共同特征。

2、戏曲语言的独特性：（1）音乐性是戏曲语言的固有品性，是与戏曲艺术与生俱来的

一种特征。（2）语言的动作性则是古代戏曲语言的又一特点。（3）戏曲的曲词比较雅致。如

《西厢记》第四本第三折莺莺通过唱词表达对张生应试的隐忧：“你休忧文齐福不齐，我则

怕你停妻再娶妻。休要一春鱼雁无消息，我这里青鸾有信须频寄，你却休金榜无名誓不归。

此一节君须记：若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。”

（详见教材18－20页）

三、简述古代小说戏曲审美特征的差异。

1、古代小说、戏曲共有的审美特征：（1）综合性。戏曲是以文学、音乐、舞蹈等多种

艺术形式有机合成的综合艺术；口耳小说则由说、唱、表演等诸因素组合，文本小说除情节

叙述之外，又包括诗、词、曲等诸多元素。（2）教化性。都继承中国古代文学“寓教于乐”

的传统。（3）愉悦性。都通过艺术形象令人愉悦，给人以快感，进而教化读者、观众，这就

是寓教于乐。（4）通俗性。接受主体主要是无文化群体，集中反映了市民阶层希望在文艺领

域得到表现的要求。（5）典型性。即用典型化的方法创造出来的相对完整的艺术片断，既具

有鲜明的个性特征，又能反映社会生活某些方面的本质。

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2、古代戏曲独有的审美特征：（1）直观性。就是通过演员在观众面前当场表演具有完

整情节和矛盾冲突的事件，塑造人物形象。戏曲因此较少含蓄蕴藉，审美主体的参与空间不

大。（2）程式性。戏曲从剧本、导演、音乐、舞台调度、舞美到演员表演艺术等，都各有规

则，即程式。（3）节奏性。戏曲表演中，由剧情发展、人物唱词、情绪、行为的变化运动过

程中轻重缓急、松紧起伏等交替更迭和对比关系所构成的形式因素，就是戏曲节奏。（4）抒

情性。曲是诗歌的一种形式。而诗歌有侧重抒情的传统，这就决定戏曲具有强烈的抒情性。

（详见教材11－13页）

四、简述古代小说戏曲文化内涵的不同。

1、中国古代小说属于历史文化范畴，在表现手法上继承了史家的传统，叙事性是其根

本的特征。

2、戏曲属于诗歌文化范畴，更多地表现了诗歌的抒情性本质。

（详见教材14－15页）

五、举例分析《世说新语》的思想内容。

1、揭露统治阶级的荒淫暴虐和穷奢极欲，如《汰侈门》“人乳饮豘”。

2、真实反映乱世知识分子的生活，用艺术形象诠释魏晋风度，如《任诞门》“刘伶纵酒”