对新世纪国产警匪片中警察形象塑造的反思.docVIP

对新世纪国产警匪片中警察形象塑造的反思

摘要：本文以新世纪以来包括合拍片在内的国产警匪片中的警察形象为研究对象，将其中警察形象塑造予以深入分析，探寻出人物形象塑造的变化以及变化产生的原因，并对国产警匪片中的警察形象塑造方式进行思考和总结，以此关照对国产警匪片的思考。

关键词：国产电影;警匪片;警察形象

新世纪以来国产警匪片中的警察形象在类型、形象、人物性格刻画等方面都有了很多新的发展，警察形象开始从脸谱化、传奇化、高度正邪化的扁平人物走向多样化、人性化、生活化的圆形人物，警匪片的票房和高质量的影片数量也有所提升。但同时我们也应看到在当下国产警匪片中，深入人心的警察形象屈指可数，为了迎合观众的需要人物的塑造甚至朝着过度娱乐化、荒诞化方向发展。目前，我国和好莱坞、香港成熟的警匪片相比还没有形成自己的类型片模式，而警匪片中警察形象的塑造对国产警匪片类型化起着重要作用。

一、专业化程度有待加强

类型片的发展模式决定了类型片产业的专业化属性，不仅需要专业的制作流程同时也需要培养专门的受众需要。警匪片中警察形象的塑造是通过导演、编剧、演员共同完成最后在观众面前呈现，因此他们的专业化程度直接影响着人物塑造的成败与否。通过分析好莱坞和香港警匪片的制作过程可以看到，警匪片的创作团队相对固定和专门化，甚至出现具有个人风格和品牌效应的导演、编剧和明星。如香港警匪片导演中擅长暴力美学的吴宇森，擅长枪战和人物内心刻画的杜琪峰和风格写实而残酷的林岭东。专业化程度的提高保证了类型片的质量，粉丝效应的出现也带来了高额的票房回报。国产电影也有许多独具个人风格的导演，如张艺谋、陈凯歌、冯小刚等。但国产警匪片由于商业化时间比较短及题材的限制，导演和影片的品牌效应没有形成。从编剧角度关照，警匪片题材的特殊性需要许多专业知识的补充，如心理学、犯罪学等，对警察的工作性质等也要有深入了解。对比好莱坞警匪片中各类心理犯罪、高科技犯罪的深入挖掘，国产警匪片在这些方面的浅尝辄止说明了编剧在这方面知识的缺失。好莱坞警匪片中哈里森福特、西尔维斯特·史泰龙、阿诺·施瓦辛格、布鲁斯·威利斯等影视明星无论是在外形还是在演技上都塑造了深入人心的警察形象，赢得了全球影迷的追捧。而在港产警匪片中也有李修贤、成龙、任达华、刘德华等明星饰演的经典警察形象。国产警匪片明星专门化程度相对较弱，曾经红极一时的”警察专业户”如尤勇、张嘉译、李幼斌更多的是活跃在警匪剧中。而新晋饰演警察较多的内地明星段奕宏、吴京、刘烨等塑造的警察形象也未形成庞大的“粉丝效应”，反而是港产警匪片明星成龙、刘德华、古天乐等人的加入成为国产合拍警匪片的票房保障。英国著名的传播学者斯图亚特·霍尔提出文化产品的意义取决于受众解码因此受众的培养是国产警匪片发展的重要途径。受众的专业化首先体现在培养专业的影视评论上，我国在影视评论方面曾在上世纪八十年代活跃一时，在主流媒体上时常出现对影视作品的大讨论。随着经济的发展，影视评论更多的面向大众和新媒体时影评却出现了许多公关类的炒作现象，沦为电影宣传的工具，这一现象不利于受众的选择和影视行业整体的发展。其次，提高受众审美意识对国产警匪片警察形象的塑造也十分关键，在当下以票房论英雄的风气下，许多影片在叙事和人物塑造中朝着同质化、娱乐化甚至荒诞化发展。影视作品中的警察形象在一定程度上代表这国家形象和意識形态。过于娱乐化的审美倾向所塑造的警察形象不仅不能弘扬我国的主流意识形态，反而会给观众带来错误的信号，是国产警匪片与好莱坞等地警匪片进一步产生差距。最后受众是需要培养的，舆论媒体以及影评界能够给予他们指导意义，但同时受众也是类型片发展的动力和不断创新的源泉。

二、塑造兼具民族性与普适性的警察形象

“艺术来源于真实而高于真实”，因此从生活实际出发是影视作品成功的关键。纵观警匪片的发展历史，其源头的好莱坞警匪片根据黑帮片、侦探片、西部片发展而来这与美国当时社会中黑帮林立、西进运动中产生的各类社会问题息息相关。近年来好莱坞警匪片中更多的是大成本制作，激烈的枪战、刺激的画面在吸引海内外大批观众的同时，通过英雄人物的塑造宣传着包括资本主义、民主、宗教、家庭等核心的信念和世界警察的“美国梦”。但是反观国产警匪片，如果只是简单模仿好莱坞模式，在投资的规模和特效的运用上不仅有所差距，而且许多好莱坞大片所反映的意识形态在国内没有现实基础。造成水土不服的尴尬的同时也没有对本国的价值观起到弘扬和宣传的作用。因此，从中国实际的国情出发让观众在影片中找到民族认同感的人物塑造方式才能使观众产生共鸣。所以首先国产警匪片必须立足本民族审美中的地域环境塑造警察形象。中国历史悠久、幅员辽阔，不同地缘文化场域的个性特质常常十分明显，很难取舍其中之一代表中华文化，但它们的多元一体、复合共生恰恰就是中华文化最独特、最有价值的特质。例如北京的“