从初唐考古发现谈半臂造型特征研究.doc

从初唐考古发现谈半臂造型特征研究

唐代，作为中国古代最强盛的朝代之一，经济上极大繁荣，在思想文化上持开放包容、兼收并蓄的开明态度，带来服饰文化的绚烂多姿。生活在这一时代的女性受到这种文化潜移默化的影响,勇敢地摆脱传统的束缚,不断追求个性自由和思想的解放。半臂就在这样的历史背景之下产生，发展成为唐代贵族女性的流行服饰，最后在社会上普遍流行起来。半臂在唐代的发展,尤其在唐代宫廷女性中的流行向我们展现了唐代女性追逐时尚、彰显自身青春活力的精神面貌，以及大胆反抗传统束缚的生命境界。

1初唐半臂的造型特征

初唐时期，半臂根据领口造型分类，大致可划分为无领式半臂、套头式半臂、交领式半臂、翻领式半臂。袖长在肩与肘之间变化，衣长至腰，穿着时将门襟的系带打结置于胸前。唐半臂，多穿在衫襦之外。早期的半臂受隋朝服饰的影响，通过不断的改良，在宫廷广泛传播，唐代传至民间，成为初唐服饰的一大亮点，历久不衰。

1.1初唐半臂基本结构分析

在借鉴魏晋南北朝时期的服饰文化基础之上，半臂在唐代开明、交融的服饰文化氛围下得到进一步发展，成为初唐女子流行之服。在四川永丰、忠县汉墓出土的服饰俑皆襦衫外着半臂，可见这一款式最早可追溯到秦汉时期。唐半臂属于中华传统服饰结构中的十字形平面结构，在裁剪时以通袖线和前后片中心线为基本轴，裁剪成平面十字形轮廓[1]。剪裁时以衣长方向为经纱方向,前后片连裁，整个衣身为一个完整的裁片。然后再进行领围的裁剪,将前后片面料沿通袖线对折，上下齐平，部分半臂前短后长，造型更加合理美观。将折叠好的凸字形裁片沿通袖线分开前后片，定出领口宽度，留出缝份量裁剪出领口。半臂通袖的尺寸应小于布匹的幅宽，袖长在肩与肘之间做长短变化，衣身裁片与袖口裁片在整体结构上没有明显的分割。表1为半臂结构分析表，以坦领半臂为例，袒领半臂领口低于胸部，领口圆润平滑，似矩形；腰部线条贴合人体，下摆呈外放状，能达到一种修饰腰部的作用，整体较为宽松。裁片强调面料的完整性，半臂这种十字造型是中国传统服装最为典型的结构特征形式，传达出中国的“惜物节用”理念，在封建思想和传统审美下有着强大的生命力。

1.2初唐半臂基本款式分析

初唐代半臂的流行，没有遵循固定的款式，由领型、袖口、衣身3个主体部分进行搭配重组。按领型划分为无领式半臂、U形领式半臂、V领式半臂、鸡心领式半臂，领口造型以U形、V形领较为常见[2]；按袖口划分为平口宽袖和窄袖，衣袖的长度也各不相同,半臂袖长从肘部至肩部不等,最长可至肘部，最短仅过肩。一般“半臂”在袖口和下摆加缘为饰,袖口上一般添加褶裥花边,花边宽度不定，一般超过5cm；按衣身划分为套头式、开襟式，部分有和衣服同样花纹的领缘。初唐时期的半臂廓形较小，穿着贴身，U型套头半臂居多，而在唐末，半臂多使用对领的样式。初唐半臂为流行之服，款式变得多样化，是这一时期女性服饰的重要组成部分。对基本半臂款式进行梳理，半臂常见款式见表2。

2初唐半臂面料分析

从初唐到盛唐，半臂经久不衰。最开始为唐代贵族女性的流行服饰，最后在社会上普遍流行起来。在《旧唐书·舆服制》中有记载“女史则半臂襦裙”，李贺《唐儿歌》中有“银鸾睒光踏半臂”的诗句便是对女子穿着半臂时的描述[3]，由此可见当时半臂流行范围之广。唐代经济繁荣，对外交流逐渐扩大，文化、技术的交融使面料变得多样化。

2.1初唐锦半臂

唐代半臂中锦面料占很大比例，从《唐六典》记载可知，唐朝各道都设立织绫局，生产丝织品。从新疆吐鲁番阿斯塔纳墓出土的大量图案精美、色彩绚丽的织绵文物，可见唐代的纺织业在技术上已经达到一定水平。在新唐书中还记载有“半臂锦”一词，可见唐代已有专门为制作半臂而生产的面料。专供制作半臂所用的面料色彩鲜艳，纹样精美，具有一定的耐磨性。半臂也常用质地较厚的织锦来制作，因为织锦的质地较为厚实,能起到保暖的作用。图1缠枝宝花团窠花卉纹锦半臂就是传统的十字型结构，用一幅完整的蜀锦裁剪制作而成，当见时锦半臂的华丽程度。

半臂还有使用“蛮锦”制作的,唐张碧的诗中所描绘“五陵年少轻薄客，蛮锦花多春袖窄”。诗句中所提到的“蛮锦”,就是仿西域的彩色织锦。在新疆阿斯塔那唐墓出土的一尊女俑(图2)，内穿短褥，下穿长裙，外罩一件交领半臂,半臂上为联珠纹样,可以看出是典型的西域文化与中原文化结合的产物。

初唐锦半臂纹样分类见表3。

2.2初唐蹙金绣半臂

1987年法门寺地宫出土了大量蹙金绣实物。“蹙”有皱、缩之意，“蹙金绣”是在表面采用金线刺绣,形成皱纹状,绣制而成紧密均贴的刺绣服饰。唐代贵族社会有流行用金的习尚，蹙金绣作为一种刺绣加金技艺受到贵族社会的重视，因此蹙金的服饰在唐代宫廷贵族妇女中流行甚广。在唐代诗人杜甫《丽人行》中“绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟”[4]可见唐代贵族广泛使用蹙金绣。

以法门寺塔基地宫出土的紫红罗地蹙