2律诗形成的初年及初唐四杰市公开课一等奖省赛课微课金奖PPT课件.pptx

唐代文学1/42自北朝以来，南方文学风气就深深地影响了北方创作。所以，隋唐统一，政治和军事力量虽起自北方，但自隋初到唐睿宗景云中约一百三十年，南朝诗风继续占据着主导地位。在唐初相当长一段时期里，诗歌没有显著进步，非但南朝诗歌固有一些弊病没有得到纠正，而且，因为诗歌创作中心几乎完全在宫廷，其内容又大抵是歌功颂德或以文辞为娱乐，自由抒情意味尤其显得淡薄。2/42不过，在诗歌表现形式方面，唐初宫廷诗人们汲取和总结了前代经验，而且有所创造、有所发展，使之日臻丰富和完善，这对唐诗走向成熟还是有主要意义。而伴随时代发展，一代新诗人对已经变得陈腐、缺乏生气诗歌风气日益感到不满，发出强烈要求变革呼呼声。诗歌创作也随之逐步摆脱宫廷藩篱，终开一代新风，促进了唐诗高潮到来。3/42初唐宫廷文人和律诗完成唐初统治者对文艺采取了比较宽容态度。以李世民本人为代表，他即使也主张文学为政教所用，对前代帝王如梁武帝父子、陈后主、隋炀帝等虽有文才却不知道管理国家大为不满，但作为一个含有雄才大略皇帝，他却知道文艺同政治并无直接因果关系，他也不相信所谓“亡国之音”陈词滥调。4/42而且，李世民在文艺方面也有相当造诣，能够从艺术上观赏文学。他亲自撰写《晋书·陆机传论》，就大力称赞陆机“文藻宏丽”创作。这虽不能直接引发文学兴盛，最少也是为之提供了良好环境。5/42唐初几代君主，不但太宗如其自称喜“以万机之暇，游息艺文”（《帝京篇·序》），高宗、武后、中宗等，也都如此。（游息：游玩与休憩）为了炫耀大唐帝国治世气象，他们又广引天下文士，编纂类书，赋诗唱酬。由此在唐初先后出现了几个宫廷文人集团。6/42其中最具代表性诗人，有太宗朝虞世南、许敬宗，高宗朝上官仪，武后时“文章四友”（李峤qiáo、杜审言、苏味道、崔融），中宗时宋之问、沈佺期等。这些宫廷文人，或位居显贵，或为帝王所奖掖，每有所倡，天下靡然成风。他们大量创作，内容也不外歌功颂德、宫苑游宴，既无须亦难以深入抒发情思。杜审言(约645-708)，字必简，汉族，中国唐朝襄州襄阳人，是大诗人杜甫祖父。唐高宗咸亨进士，唐中宗时，因与张易之弟兄交往，被流放峰州。7/42与南朝及隋代宫廷诗相比，能够说稍归于“雅正”，但也因为这种“雅正”而更显得苍白无力。其意义主要在于维持了一个艺术风气。但在他们其它一些作品中，却有时透露了诗歌沿革消息；其中有诗人，还对诗歌体制建设作出了主动贡献。8/42初唐宫廷诗人在艺术上所追求是繁缛绮错装饰格调。这种装饰性重点，起初是对偶修辞技巧，尔后又增之以调声技术，而且最终把对偶技巧和声韵技术结合起来，从而在形式上推进了律诗完善和定型。9/42早在齐梁时期，诗坛上便已出现对偶说和声病说，但前者失之粗略，后者又失之琐细，从武后至中宗神龙、景龙年间，在当初一批宫廷诗人笔下已大量涌现平仄协调、又合乎粘附规则全篇合律诗篇，标志着五、七言律诗完全成熟。能够说，在律诗形式完成过程中，宫廷文士起了规范化和统领风气作用。10/42所谓“粘”，是指上联对句和下联出句平仄类型必须是同一大类：上联对句是“A·平平仄仄仄平平”句型则下联出句是“a.平平仄仄平平仄”句型；上联对句是“B·仄仄平平仄仄平”句型，则下联出句是“b.仄仄平平平仄仄”句型，也就是后联出句第二字平仄，必须跟前句对句第二字平仄一致，平粘平，仄粘仄，把两句粘联起来。所谓“对”，是指每联出句和对句必须是相反类型：出句是a.平平仄仄平平仄，对句就是B·仄仄平平仄仄平；出句是b.仄仄平平平仄仄，对句就是A·平平仄仄仄平平。也就是说，在对句中，平仄完全是对立。只有这么，才合乎粘对规律。不合乎粘规则，叫“失粘”；不合乎正确规则，叫“失对”。初唐时，格律未严，“粘”规则还未确定下来，所以有少数失粘现象，直到王维还是如此。至于“对”规则，似乎确定得较早，所以在唐诗中极少失正确情形。宋代以后，失粘和失对成为大忌，更没有些人犯这些规则了。11/42其中，尤以杜审言、宋之问、沈佺期三人成绩最为显著。杜审言（约645—708）字必简，今存诗主要系五言律诗，也有少数七律。他诗，句律精严而笔力雄健，不论是五律还是七律均完全合律，无一失粘者。他在武后天授初所作五言排律《和李大夫嗣真奉使存抚河东》，长达四十韵，完全合粘，可见他对律诗这种新体制驾轻就熟功夫，所以深为时人所重。明人许学夷称其为“律诗正宗”（《诗源辩体》）。12/42杜审言在江阴任职时所写《和晋陵陆丞早春游望》一诗，曾被明代胡应麟誉为“初唐五言律第一”（《诗薮》）：独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾巾。诗以大地回春绚丽风光反衬游宦者有家难归悲伤，用声色俱现外景点醒时不我与苦涩情思。“偏惊”、“忽闻”两句，顿挫有力；“云霞”