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影视文学的概念

影视文学是一个比较宽泛的概念，它既包括了通常意义上的电影剧本、电视剧剧本，也包括

影视纪录片、风光片、电视小品、电视专栏节目等的文字性脚本。

就我们这门课而言，我们时常会将“影视”和“文学”分开比对(即影视·文学),探究

二者之间的关系。

文学之与影视的意义：

1、本质上都是讲故事，文学作品提供了许多经典的叙事文本和具有恒久艺术魅力的叙事技

巧

如：《诗经》之重章叠句与《花样年华》、《我的父亲母亲》

2、提供了美学范例和评价体系(见前面讲述)

3、影视文学剧本

4、共同的文化心理积淀和有源可寻的艺术风格

5、对心理的多方位阐释

影视语言的独特性：如《无间道》之“天台会

电影是时间艺术和空间艺术的结合

时间：放映时间、剧情展示时间、观看时间(观众主观感受到的时间)

空间：再现空间与创造空间

这一点可以体现影视艺术的逼真性与其多义性的完美结合。

文学世界和影像世界的区别

1、文学世界是由文字构筑，影像由镜头语言构成；

2、文学世界早于影像世界，世界各地的文字差别很大，而影像世界出现较晚，且镜头语言

具有广泛的相似性；

3、文学世界的感知是间接性的，更适于表现人物的心理；而影像世界的感知是直接的，给

人类各项感觉器官来了个总动员，具有极强的冲击力，但对人物的心理表现不及文学；

4、文学世界的受众有一定范围和限制，如读者群是识字的，有一定的文学爱好等，而影像

世界以大量动感的画面冲击着人们的视网膜，范围更广。

影视文学与影视艺术的关系紧密：

1、影视艺术是影视文学产生的前提，没有影视艺术便没有影视文学；

2、影视文学是影视作品摄制的基础，文学脚本质量的高低对影视作品的成败有着重要的决

定作用。

影视文学的性质

1、两栖性：影视文学既是文学的一个重要类别，具备文学的基本要素；同时又是影视艺术

的重要组成部分，它的写作首先是服务于影视作品的摄制；

2、影视文学的未完成性。

电影艺术的综合性特征

(一)、时间艺术和空间艺术的结合

时间：放映时间、剧情展示时间、观看时间(观众主观感受到的时间)

空间：再现空间与创造空间

(二)、视觉艺术和听觉艺术的结合

电影画面：逼真性及其带来的丰富性

声音与画面的结合既可以增强逼真性，也可以产生复杂的相互关系

电视艺术和电影艺术的差异

1、影视制作：电影耗时，耗钱，成本高，清晰度高；电视周期短，损耗小，成本低，清晰

度比电影差。

2、影视传播：电影传播慢，场地受限制；电视传播速度快，覆盖范围广。

3、影视接受：(1)电影和电视的接受场所决定了观众的接受状态和审美心理差异；(2)影视传播媒介的差异决定了观众的视听感觉差异；(3)观众的结构差异决定了观众对电影和电

视的不同期待。

4、影视艺术本体：起源不同，题材有着明显差异；电影更讲究画面的美感和空间造型艺术，

电视更注重人物性格刻画，电视剧的人物语言远远多于电影中的人物语言。

电视艺术的独特个性和审美特征

1、兼容性：电视可以成为一切艺术甚至大多数传播媒体的载体；

2、时效性：直播；电视剧也比电影更注重时代性；

3、纪实性

4、大众性：覆盖面广，雅俗共赏；

5、参与性：如电视剧续集的拍摄

第二讲影视文学的文体特征

影视文学是一个比较宽泛的概念，它既包括了通常意义上的电影剧本、电视剧剧本，也包括

影视纪录片、风光片、电视小品、电视专栏节目等的文字性脚本。

一、影视文学的基本文学特征：可读性与可拍性；

二、影视文学和其他文学样式的联系：内部各要素组合受蒙太奇规律制约具有更大的灵活性和跳跃性，类似诗歌和散文艺术；而在文本具体结构上精心安排的开端、发展、高潮和结

局类似小说、戏剧。

第二节影视文学的跳跃性特征

二、跳跃性在影视文学中的表现

(一)顺序蒙太奇叙事中由于叙事节奏的加快和中间过程的省略而造成的跳跃性(《少林寺片段.wmv》);

(二)颠倒式蒙太奇叙事中由于自然时序的倒错而产生的跳跃性；(《玉观音》,《广岛之恋》)

(三)交叉式蒙太奇中由于空间的交错而产生的跳跃性；

(四)对比性蒙太奇中由于紧相连接的两个场景之间内容或形式的强烈反差而产生的跳跃

性；(如《一江春水向东流》)

(五)隐喻式蒙太奇中由于相邻事物在客观上的不相联系而产生的跳跃性

(六)复现式蒙太奇中由于被复现场景、物件对正常叙事进程的打断而引起的跳跃性。(如《乱世佳人》)

第三节影视文学的动作性特征

一、动作性是影视艺术的本质属性之一；

动作性是影视艺术区别于绘画、雕塑、照相等一切静态造型艺术的根本要素

二、动作性是影视作品揭示人物性格特征和心理状态的有效手段；

戏剧强调演员台词蕴涵动作性，影视剧本的动作则更多是一种直观的动作表演。

三、动作性是影视作品构造冲突、推进剧情的根本动力。

(一)动作与情节

在影视文学尤其是