第六章-明代传奇的发展与繁荣.ppt

第六章明代传奇的发展与繁荣主讲：杨志君传奇名称的演化：最早特指唐代的短篇文言小说，宋代话本小说中也有“传奇”一类。元末明初时也有人将元杂剧称为“传奇”。自从宋元南戏在明代规范化、典雅化、声腔化和全国化之后，传奇就成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏曲剧本的总称。明传奇带有浓厚的南方戏剧特征，但又融合了北曲声腔和元杂剧精华。第一节明初传奇概述一、明传奇与杂剧的区别

1、杂剧四折一楔子，不标折目；传奇不称“折”而称“出”，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。传奇没有楔子，第一出是“家门”，又叫“开场”由末说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。开场之后，第二出才是正戏。2、杂剧通常由一个角色唱到底，传奇各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；动作在传奇中不称“科”而称“介”；重要人物上场时先唱引子，继以一段定场白，每出戏有下场诗。3、音乐上，杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了“南北合套”的方法。4、传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。杂剧的主角是末、旦，传奇的角色是生、旦。传奇也有末，但不是主角。二、明代传奇分期1、初期传奇道学气十足，以八股时文为之，成就微小。2、中期四大声腔——昆山、弋阳、海盐、余姚脱颖而出，并产生了《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤记》三大传奇，改变了明初传奇的衰微局面，带来了戏曲的繁荣。3、后期传奇兴盛，流派纷呈，吴江派和临川派进行论争，产生了《南九宫十三调曲谱》等曲学著作。在两派风格影响之下，涌现出一批名家名作。明代中期三大传奇，指嘉靖以后的出现的三部戏——李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》、署名王世贞等人的《鸣凤记》?。表明作家创作的自觉性、剧作的现实性、战斗性大大加强。第二节明代中期三大传奇1、李开先的《宝剑记》共５２出，取材于小说《水浒传》，写林冲落草的故事。剧中林冲原任征西统制。因弹劾童贯被贬为提辖；后又参太尉高俅，被发配沧州。剧中敷演了高俅之子高朋欲强占林冲之妻张氏，张氏在王妈妈帮助下逃出汴梁，在白云庵为尼，以及林母自尽，丫环锦儿代张氏嫁高朋，于洞房中自尽等。另外，还写林冲、宋江等受招安后，均被封官，而高俅被朝廷问成死罪；林冲报仇后又与张氏团圆。《宝剑记》把林冲与高俅的冲突写成忠与奸的斗争；突出了林冲正直不苟、嫉恶如仇的人格精神；林冲由小说中的被动反抗变为主动出击。2、梁辰鱼的《浣纱记》：在戏剧史上有着重要的位置，通常被认为是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本。一、沉重的政治悲剧。此剧热情赞美了勾践虚心纳谏，与臣子团结一致，奋发图强的精神以及范蠡、文种等人忠贞不贰的品格；而夫差的刚愎自用、信任奸佞、排斥贤良的行为予以批判。作品明显地寄托了作者对明代朝政的不满和自己的政治理想。二、崇高而又苦涩的爱情剧。爱情要服从于政治上的需要。西施作为范蠡的情人，却成了范蠡施展美人计的工具，对彼此都是一个巨大的伤害。最后范蠡看透世事，挂冠归隐，与西施漫游西湖去了。3、王世贞或其门人所作的《鸣凤记》。全剧四十一出，极写奸相严嵩及其子严世藩独断专行、残害忠良。他杀害了力主收复河套地区的大学士夏言、曾铣；兵部主事杨继盛上奏皇帝，痛陈严嵩五奸十罪，又惨遭杀害；其妻亦殉节；吴时中、张鹤楼、董传策等，联名弹劾严嵩，亦发配充军；郭希颜以“不剪奸雄死不休”的决心向朝廷进谏，结果反遭毒手；最后，邹应龙、孙丕扬、林润等人又经过曲折的斗争，严氏父子终于受到惩处。作品称上述十大臣为“双忠八义”，热情赞美他们前仆后继，不惜献出生命的斗争精神，称誉他们是“朝阳丹凤一齐鸣”。故以“鸣凤”为此剧命名。评价：1、是古代第一部描写现实政治事件的时事剧。2、具有新闻性、揭露性、批判性。四大声腔嘉靖年间，在南方众多地方声腔中，弋阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔脱颖而出，流播广远徐渭《南词叙录》：“昆山腔止行于吴中，流丽悠远，出乎三腔之上，听之最足荡人。”嘉靖中叶时，魏良辅与当地的一些戏曲家们成功地改革并推进了昆山腔的发展。昆山腔后来居上，雄踞中国剧坛榜首近三百年之久。第三节明代后期传奇的繁荣万历至崇祯年间（1573～1644），传奇创作进入了高潮期和繁荣期。流派：临川派创作成就高，吴江派理论贡献大。剧目建设：涌现数百种传奇作品，大多较好。声腔发展：昆、弋争胜，分别满足了雅与俗、上与下的审美需求。剧作精神：张扬个性，批评封建专制。题材分类（1）歌颂恋爱自由、婚姻自主。如《牡丹亭》《娇红记》《织锦记》《同窗记》《红梅记》（2）倡导爱国主义：李梅实、冯梦龙的《精忠旗》（3）歌颂