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《水仙子》原文赏析及翻译

《水仙子》原文赏析及翻译篇1

时为嘉禾小倅以病眠不赴府会，水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

手持酒杯细听那《水调》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。送走了春天，春天

何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。鸳

鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯

光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满径。

这是一首送春词。上阕写春愁无限及人生遗憾。五句话写五件伤怨的情事：《

水调》歌怨声哀切，醉醒愁未醒，送春归去不知何时能回；临镜而伤年光飞逝，回

忆往事历历，只有空怀旧梦。下阕通过“并禽”写自己孤独，月弄花影烘托出人生

之无奈；以“落红应满径”暗喻作者情绪的低落。全词调子沉郁伤感，情蕴景中。

“云破月来花弄影”是千古传诵的名句。这首词是为人称道的佳作。王国维赞：“

着一‘弄’字，而境界全出。”其妙处在于词人抓住大自然一瞬间的现象，摄入词

中。这是北宋名篇之一，也是张先享誉之作。而其所以得名，则由于词中有“云破

月来花弄影”之句。据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论

，都说张先所创的词中以三句带有“影”字的佳句为世所称，人们誉之为“张三影

”。

《水仙子》原文赏析及翻译篇2

水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事

后期空记省。

沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日

落红应满径。

手执酒杯听人唱《水调歌》，想借听曲喝酒来排解忧愁，一觉醒来天已过午，

醉意虽消，但愁意未减。年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？值此人生

暮年，感叹年华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。

夜晚水禽并眠在池边沙岸上，明月冲破云层的阻碍，晚风吹起花枝，影子在月

光映照下婆娑摇曳。拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰，风更大了，人们也都已

睡去，经过这场晚风，明天园中小路上应该满是片片落花吧。

此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。全词将作者慨叹年老位卑，前途渺

茫之情与暮春之景有机地交融一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。

这首词情致比较低回。流年易逝，旧欢难拾，就是词人惆怅的缘由吧。然而措语深

婉，并不激烈。换头以下，景物如绘。“云破月来花弄影”韵致高绝。一个“弄”

字尤能传出活泼的生机。结句“落红”上承风起，又把“伤流景”缴足，层折井然

。《后山诗话》称：“尚书郎张先善著词，有‘云破月来花弄影’、‘帘压卷花影

’、‘堕飞絮无影’，世称诵之，谓之张三影。”

上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他家里品着酒听了几句曲子之

后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。一觉醒

来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌容易散

，酒醒添得愁无限。”同样是写“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”的闲愁。

只不过冯是酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散

尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。

这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。应当指出的是，此句中的前后

两个“春”字，有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的

“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就

与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来。

四、五两句反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”，以“晚”易“晓

”，主要于写实。小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用“晓”字；而此词作

者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺那儿仍不能消愁解忧，便起来

“临晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个“

晚”字，就把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了。

上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。从词意看，“悠悠”空灵而“后期”

质实，前者自有其传神入化之处。但“后期”二字虽嫌朴拙，却与上文“愁”、“

伤”等词绾合得更紧密些。“后期”有两层意思。一层是说往事已成过往，故着一

“空”字。另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。甜蜜的`往事多年以后会引

起人无限怅惘之情，而哀