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《黄河船夫曲》与“同均三宫”

自从黄翔鹏先生提出“同均三宫”学术命题以来，在将近40年的时间里，众多学者积极参与了这一中国传统乐学核心重大问题的讨论。论争一直不断，坚决拥护、断然否定和谨慎求证者都有，还曾出现过几次具有一定规模的集中讨论。

在激烈的论争之中，很难找到“同均三宫”在同一首作品中运用的实例，是讨论的焦点问题之一。本文拟从经典民歌《黄河船夫曲》的记谱切入，就其和“同均三宫”的联系做出分析。

一、从《黄河船夫曲》的记谱谈起

陕北民歌艺术家王向荣演唱的《黄河船夫曲》，是一首久负盛名、影响广泛的民歌精品。这首歌不仅广为流传，还进入教材，成为高等院校“中国传统音乐”“民族民间音乐”“中国民歌”等课程教学中的经典曲目。

笔者多年来一直在高校承担相关课程的教学工作，已教过很多届学生学唱这首民歌。在这首民歌的教学过程中，笔者发现不少学生在有几处很容易跑调，音准把握不住，出现演唱错误。这引起笔者的思考，难道仅是学生的音乐素质不高，不足以驾驭这首民歌（比这首歌旋律还要复杂、篇幅更加长大的曲调却没有出现这样问题），还是其他原因所致？

经过仔细分析笔者发现，这首不长的民歌包含着较为复杂的移宫转调因素，记谱之中大有玄秘，学唱的难点很大程度上是歌曲自身因素造成的。

客观地讲，与多数由上下两个乐句组成的陕北民歌相比，这首歌的确要复杂不少；与一般起承转合四句头结构的相比，也有很大的不同。这首歌由六个乐句组成，每两句组成一段，形成三个段落，各段之间层层递进展开，本身包含着较为复杂的音乐因素，这给这首歌的记谱和学唱增加了不少困难。

这首民歌的记谱，笔者目前所见有杜亚雄记谱（以下简称杜谱，见谱例1①杜亚雄、王同《中国民族音乐教程》，上海音乐出版社2006年版，第146页。原谱为简谱，笔者译成五线谱。）和李月红记谱（以下简称李谱，见谱例2②姚艺君、李月红、桑海波、陈爽、赵晓楠《中国传统音乐基础》，人民音乐出版社2013年版，第12页。原谱为简谱，笔者译成五线谱。）两种版本。

谱例1《黄河船夫曲》（杜亚雄记谱）

谱例2《黄河船夫曲》（王向荣演唱，李月红记谱）

对照两份记谱可以发现，二者在旋律上并没有实质的差别，除了个别细节之外，其他基本相同；区别是采用了不同的记谱形式，选用了不同的宫音及调式关系。至于绝对音高方面的差异，可以忽略不计，主要是记谱者以不同的录音样本为据所致，可以证明演唱者在没有乐器伴奏的情况下，不同时间的演唱音高会有所不同，旋律一样，调高不同，不是固定音高感觉，而是首调的旋律感觉。

经比对，二者第1乐句记谱基本相同，实质性的差异在第4个音符的记写。为了确定此处的记谱，笔者特地做了测音，“你晓得”三个唱词对应的音高情况如图1所示。

从测音情况看，“你”字对应两个音符，为上行纯四度关系（F—?B）；“晓”字对应的音较为复杂，实际是从宫音渐次下行小六度到角音的一个音运动过程（杜谱此处以?E宫来唱，依据见下文）。鉴于旋律的起点、终点两端十分重要，必须记出来。中间的经过音?D持续时间较长，给人的印象较为突出鲜明，也需要记出来，该音首调唱名为?si音，以记成?si为好。

那么，全曲应该如何记谱呢？笔者认为，应该在综合考量各种因素的基础上，首先确定首句的记谱，然后再谈其他乐句的记谱。

鉴于这首歌流传区域的音乐文化历史与现状，以及当地局内人的音乐感觉，首两句（第一段）选择谱例3的记谱方式是一种合理的选择，具体理由详后。

谱例3《黄河船夫曲》（王向荣演唱，孟凡玉记谱）第1、2乐句

谱例3是综合李、杜两种记谱的结果。这样记谱，调式感稳定，易于把握，也符合当地人的音乐感觉。不过，如果按此继续记谱，接下来的四个乐句会顺着记成谱例4的形态，则会出现新的问题，

谱例4《黄河船夫曲》（不转调记谱）

从谱例4不难看出，第3、4（第7—10小节）乐句和第5、6（第11—14小节）乐句，分别出现了非常明显的新调性因素，第3、4乐句偏音清角反复出现，占据重要位置，事实上是进入了以清角为宫的上方纯四度的?A宫；第5、6句再次向上方纯四度转调，转入?D宫。连续两次的转调手法是一样的，均以前调的清角为宫。因此，谱例4应该加上转调符号（见谱例5）。

谱例5《黄河船夫曲》（转调记谱）

二、关于《黄河船夫曲》记谱问题的讨论

关于这首民歌的记谱问题，还需要做些必要的说明。采用谱例5方式记谱的理由主要有如下几点。

（一）第一段（首二句）的确定依据

1.历史版本的延续与发展。王向荣演唱的《黄河船夫曲》，是在前辈民间歌手李思敏演唱版本基础上发展而来的，李思敏演唱版本的记谱可以作为重要参考。

李思敏演唱、延安鲁艺师生1942年采录、安波记谱的《船夫调》③谱例略，《中国民间歌曲集成·陕西卷》（上），中国ISBN中心1994年版，第47页。，全曲由四个乐句组成，第2、3乐句基本上是第1乐句的重