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十九世纪民族主义音乐

民族主义音乐出现于19世纪30年代至20

世纪初叶。代表国家：东欧的捷克、波兰、匈牙利和北欧的

挪威、芬兰、俄罗斯。由于这些国家政治上长期遭受异国的

垄断、民族不独立、经济受压迫，随着西欧资本主义进步思

潮的的广泛传播和民主运动的蓬勃发展形成了民族主义音

乐诞生的土壤。

民族主义音乐的特点：

1．

具有民族进步的世界观，怀有强烈的爱国主义精神和民族自

豪感；

2．

继承和借鉴西欧古典主义和浪漫主义音乐的优良传统和创

作成果；

3．

强调在自己的创作中采用民族的题材内容，反映民族历史事

件和现实生活。

代表人物：俄罗斯的格林卡、强力集团、柴科夫斯基、捷克

的斯美塔那、德沃夏克，挪威的格里格。

民族乐派与浪漫主义既有联系又有区别：时间段相同

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1．形成的社会历史环境各异；2.主流思想倾向不同；3.艺

术风格特征不同；

【俄罗斯】

俄罗斯代表人物一：格林卡【俄罗斯】（1804-1857）

格林卡音乐创作的特征由三种因素构成：俄罗斯民间音乐；

俄国城市音乐文化的养分；西欧古典乐派和浪漫乐派的音乐

成果。他把这三种因素有机地结合，既突出了音乐的鲜明民

族风格，又使它建立在坚实的艺术技巧之上，从而把俄罗斯

音乐提高到了前所未有的水平。俄罗斯音乐之父。

代表作：歌剧《伊凡·苏萨宁》歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》、

管弦乐幻想曲《卡玛林斯卡亚》

“强力集团”作曲家：

巴拉基列夫、居伊、穆索尔斯基、里姆斯基—科萨科夫、包

罗丁。

“强力集团”的名称来源于文艺评论家、文艺史家斯塔索夫

的一篇题文章，其中称以巴拉基列夫为首的作曲家小组为

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“强有力的小团体”。由于他们的成员有五名，人们又称他

们为“五人团”，而他们则自称为“新俄罗斯乐派”。

这个创作集体的形成过程是：1855

年格林卡和巴拉基列夫相遇，不久又同斯塔索夫相识，他们

在艺术观上很相投。1857年格林卡去世后，巴拉基列夫、居

伊和穆索尔斯基在达尔戈梅日斯基家聚会。最后，

1862年包罗丁也加入进来，于是“五人团”正式形成。

特点：

1．他们都生活在本世纪19世纪60

年代废除农奴制前后俄国社会活动高涨的环境中深受革命

民主主义哲学美学思想的影响；

2．他们都敬仰格林卡，立志继承和发扬其优良传统，推进

俄国音乐的发展；他们热爱和钻研俄罗斯民间音乐，从中吸

取滋养，使自己的创作具有鲜明的民族性，深刻表现俄国人

民的生活、思想和情感；

3．他们尊重西欧古典乐派和浪漫乐派的成果，关注音乐与

文学、诗歌、戏剧、美术的紧密联系，提倡音乐的思想性、

标题性、形象性和通俗性；

4．他们反对墨守成规的学院派习气，主张创新和风格独特；

5．他们喜好将异国与俄罗斯风情作对比性描写，以此扩大

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和丰富音乐的色彩和表现力。

俄罗斯代表人物二：穆索尔斯基【俄罗斯】（1839-1881）

代表作：歌剧《包里斯·格杜诺夫》、交响音画《荒山之夜》、

钢琴套曲《展览会上的图画》

特点：揭露社会黑暗、反映人民疾苦的批判现实主义倾向，

在艺术风格上有浓郁的俄罗斯民族特征、音乐语言上大胆创

新。对后人有深刻影响。

俄罗斯代表人物三：柴可夫斯基【俄罗斯】（1840-1893）

创作分期：

早期：60年代中期至70

年代中期。代表作：第一交响曲《冬日的梦幻》、幻想序曲

《罗密欧与朱丽叶》、《第一钢琴协奏曲》

中期：1876年至80年代后期，代表作：《第四交响曲》，歌

剧《叶甫根尼·奥涅金》、庄严序曲《

1812》

晚期：80年代末至90

年代初，代表作：《第五交响曲》《第六悲怆交响曲》舞剧《睡

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美人》《胡桃夹子》

柴科夫斯基同“强力集团”作曲家之间的区别：

1．“强力集团”成员们突出历史题材和神话传说，更注意

采用农村民歌素材，其风格较为纯朴粗犷；

2．柴科夫斯基在题材内容和艺术形式上更加多样化，不局

限于表