金泽21世纪美术.ppt

建筑与人的融合Thanks！负一层平面停车场出入口及内部空间屋顶平面外立面效果19个大小、高低不同的立方体和圆柱体，平面尺寸有七种基本类型。天顶的高度为四种基本型：①4.5m；②6m；③9m；④12m。空间尺度1113487146235910112咖啡厅市民画室长期结构体系建筑的柱子被置于一个3m×3m的网格之中，功能空间的大小和位置也按照网格进行排列。为了弱化结构的视觉形象，设计师将在功能上承重，而在视觉上成为障碍的柱子打散，并把柱子做到极细——直径11Omm。当柱子细到这样的程度，在一定的柱距范围内，柱子在空间中的感觉是很弱的。简洁的吊顶使建筑非常流畅，也包含着弱化建筑的意图。SANAA将结构分解的方法扩展运用，建筑的承重结构分解、散布到建筑几乎每一个互相支撑的垂直构件上。其他公共空间部分散布着纤细至120mm的白色圆柱，支撑起白色的屋顶。承重体系H型钢被隐藏在房间的墙壁里，单个房间的不单是空间单元，也都是一个独立结构支撑体，支撑起屋顶的大部分荷载；由于没有方柱分明的棱角，在光的漫射下，圆柱的边缘模糊，白色圆柱消隐在白色墙壁、白色屋顶的背景中。空间围护界面的物质属性被消解，空间本身成为唯一凸显的主角。金泽21世纪美术馆系统结构表现出的理性的、元素间无等级差别的组织原则同样也贯穿了SANAA结构设计的始终。结构与材料参与空间的塑造，并成就了SANAA设计作品独特的空间品质。墙体墙体是由双层钢板组成,将各种管道置于双层钢板的空腔之内，墙的真正厚度为单层钢板的厚度，通过墙体的“薄”表达出建筑的轻盈。柱子在光的漫射下，圆柱的边缘模糊，白色圆柱消隐在白色墙壁、白色屋顶的背景中，呈现出一种白色轻盈的感觉。材料“玻璃是一种前卫而性感的材质，白色则是最基本的色彩，它们都能对光线产生延伸作用，使整个空间成为同质的空间。我不是为了使用透明而透明”，“像美术馆这样的公共场合，并不只有展览作用，更多的时候，这些地方是人接触城市的平台，所以在我眼里，如何温和地和城市融为一体，如何用一种亲切感吸引公众是一个重要的议题。这也是我使用透明以及圆形为元素的原因。”——妹岛和世天花地面的材料的反光特性使室内外融为一体，消除了建筑的边界，削弱了建筑的实体感。天花地面都是白色反光材料，在视觉上不分上下。天花地面材料：采光照明光线：妹岛通过把展览厅的顶棚改为双层的磨砂玻璃，将展览厅改造为光庭。而照入光庭中的光线被磨砂玻璃削弱，这种柔弱的光线再而在白色细腻的墙面上进行无穷无尽的漫反射，使得整个光庭都沐浴在一片暧昧的乳白色光晕中。被塑造的光线：a.光线被削落和反复的发射后成了柔弱的光线。b.光线很大程度被局限于圆柱的光庭中，似乎被塑造成了圆柱形。光影与造型：双层的磨砂玻璃中间所夹的条纹式铝条将柔和的光线分割的投射在墙面上，丰富了纯白空间的造型效果。光中的冥想：妹岛和世对光线塑造的最终成果不是仅仅塑造一个采光的光庭。而是一个冥想空间！妹岛和世和西泽立卫的美学深深地植入到了日本传统文化但中——禅宗。所以一种悟禅的空间——冥想空间，是妹岛经常竭力营造的。这个展览厅兼光庭的冥想空间沐浴在白色的光中，被轻盈、透明、超薄的材质所围合。又以象征完满、没有角落的圆柱型空间作为空间形式，让人不由自主的被眼前这个充满阳光的空间吸引，并且不自主的沉下心来安静的思考一些人生的意义……我想，这个就是真正的冥想空间与妹岛和世的冥想哲学。建筑与环境的融合“大家看这个建筑的时候，可以透过玻璃看到这个建筑的使用过程，其实这就是一个重新构筑的空间了，一个和城市联合的空间，美术馆前面低的建筑符合人的状态，能和人很好地融合;而后面高的部分又可以整体和城市结合。“——妹岛和世建筑与城市的融合看得见风景的空间——