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六部古代文论，了解中国古典文学理论的必读之书

文论是古人关于文学的看法，包括文学本原论、文体论、文学风

格论、文学创作论、文学发展观、文学鉴赏和文学批评观等各个方面。

文论分为多种，一种是系统的理论，如刘勰的《文心雕龙》；一

种是夹杂在各种经书、史书、子书当中的文学理论，即某人关于文学

的理论；还有诗话、词话之类，比如《沧浪诗话》、《六一诗话》、

《随园诗话》。

1、《毛诗序》

研究和传播《诗经》的主要有齐、鲁、韩、毛四家，前三家为今

文经学派，立于官学，却先后亡佚。鲁人毛亨、赵人毛苌传《诗》，

为“毛诗”，属古文学派。《毛诗》在《诗》三百篇均有小序，而首

著《关雎》题下的小序后，另有一段较长文字，世称《诗大序》，又

称《毛诗序》。

《毛诗序》是我国古代文学史上第一篇诗歌专论，开中国文学批

评之先河。它首先注意到了诗歌创作最本质的情感因素，并且明确地

将情与志紧密联系在一起，去论述产生诗歌的动因，提出了抒情言志

的新观点。从中看出，它不仅传承了先秦以来所认识到的“文学是理

性的表现”的观点，而且阐明了理性表现要靠情感的萌动，这无疑是

具有历史意义的进步，对后世诗论影响极大。

2、《典论·论文》

《典论》是建安后期的一部政治、社会、道德、文化论集，作者

曹丕，《论文》是其二十篇中的一篇。《典论·论文》是中国文学批评

史上第一篇文学专论，具有划时代的意义，它的产生是中国古代文论

开始步入“自觉期”的一个标志。《典论·论文》从批评“文人相轻”

入手，强调“审己度人”，对“建安七子”的创作个性及其风格给予

了分析和评价，并在此基础上提出了“四科八体”的文体说。他在文

中提出“经国之大业，不朽之盛事”的文学价值观，以及“文以气为

主”的作家论。作品篇幅虽短，却提出了文学作品的功用、作家修养

和作品风格、不同文体特点及标准、文学批评的态度四个问题，是中

国最早以多种文体和多位作家为对象评论文学的文学批评专著，是中

国文学发展史上重要的里程碑。

（《典论·论文》）

3、《文赋》

《文赋》是晋代陆机的文艺理论作品。魏晋时期，随着儒家思想

的逐渐衰微，人的思想不断解放，文学的地位日益提高。在文学理论

上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛，人们开始对文学的本质特征，进行更

加深入的思考，对文学艺术规律的研究更加全面。在这样的大环境中，

《文赋》问世，首次把创作过程、写作方法、修辞技巧等问题提到文

学批评的议程。

4、《文心雕龙》

《文心雕龙》是中国文学理论批评史上第一部有严密体系的、

“体大而虑周”（章学诚《文史通义·诗话篇》）的文学理论专著，作

者刘勰。本书以儒家中庸思想为基础，兼收道家精华，全面总结了齐

梁时代以前的美学成果，细致地探索了语言文学的审美本质及其创造、

鉴赏的美学规律，初步建立了文学批评的方法论。

5、《诗品》

《诗品》是第一部论诗的著作，后人称之为“百代诗话之祖”、

“诗话之伐山”，作者为南朝文学批评家钟嵘。《诗品》对中国的诗

歌理论和诗话著作、日本的汉诗与和歌产生了深刻影响。它以五言诗

为主要对象，共品评了两汉至梁代的诗人一百二十二人，计上品十一

人，中品三十九人，下品七十二人。钟嵘认为，作诗要赋和比、兴相

结合，内在的风力与外在的丹采都要重视。

6、《闲情偶寄》

《闲情偶寄》是我国最早的、系统的戏曲理论专著，被誉为古代

生活艺术大全，名列“中国名士八大奇著”之首。《闲情偶寄》内容

较为驳杂，包括词曲、演戏、声容、居室、器玩、饮馔、种植、颐养

等八部，涉及戏曲理论的只有《词曲部》、《演戏部》、《声容部》。

李渔在书中提出了“结构第一”的原则，即结构要谨严，情节要紧凑，

组织要天衣无缝。其他依次为“词采第二”，“音律第三”，“宾白

第四”，“科诨第五”，“格局第六”，全面而广泛地论述了戏曲创

作中的诸多问题。其中对结构、语言、题材等的论述最为精辟。

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