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第七章离开波兰

肖邦的家人虽然未能在公共部长那儿争取到奖学金，但他们从未因能力有限而稍减送肖邦

出国的热心。肖邦几乎是一完成华沙音乐学院的期末考试，便离开华沙前往维也纳。当时，维

也纳虽已不在是18世纪洛可可（rococo）时期享有音乐艺术之都的盛名，但仍是仅次于巴黎

的欧洲音乐中心。虽然有许多音乐家热衷于写作沙龙音乐，但是维也纳的气氛仍反映出它的音

乐传承，像海顿、莫扎特、贝多芬这些伟大音乐家的精神仍存在于维也纳。其实，贝多芬不过

刚过世两年而已。

经过克拉科，攀越位于东方高地的摩拉维亚（Moravia），肖邦终于在1829年7月31日

抵达维也纳。初抵维也纳的那一个星期，肖邦去听了三部歌剧。不过这一次的造访有更重要的

目的。肖邦曾将他的第一钢琴奏鸣曲（Op.4）和变奏曲《请伸出你的玉手》寄给奥地利的一位

音乐出版商托比斯-海斯林格（TobiasHaslinger）。海斯林格曾经出版过贝多芬和舒伯特的重

要作品，是一位重量级的出版商，不过却也是位胆小世故的商人，不敢轻易出版一位不具知名

度的新手的作品。直到看到了爱尔斯那的推荐信，并聆听了肖邦的演奏后，海斯伯格才改变初

衷，答应出版肖邦的作品。

不过，海斯伯格给予肖邦的条件十分苛刻。他不但不付版税给肖邦，还要求肖邦必须在公

开音乐会上演奏这些曲目。肖邦对此没有一点心理准备。在假日拜访维也纳，非公开性的演奏

是一回事，但是在维也纳具有敏锐听力的公众前演奏，又是另一回事，尤其是必须仰赖这个结

果的时候。

一如平常，肖邦并不在意演练，但也很正常有些紧张，由于维也纳众多爱乐者的热情，主

办单位提供了品质优良的格拉夫平台钢琴，加上演奏场所又是在剧院中，肖邦终于允诺演出。

8月11日，肖邦在维也纳公开演出。“我进入了这个世界的演奏之门。”继一首贝多芬的序

曲后，肖邦演奏了自己的主要作品——《请伸出你的玉手》，博得一片好评。肖邦本来有意借

这次演奏会发表他的克拉科维克回旋曲，不过“在和乐团排练时，配合得极差”，他只好放弃，

被迫即席创作。他所采用的主题中有一个是《科麦尔》（Chmiel），这是一种波兰人在婚礼中

常用的饮酒歌，是波兰西部传统舞曲中最古老的曲调。肖邦的改编曲很明显“令在场的听众震

惊，因为他们从未在此地听过这种曲子”。在8月12日写给家人的信中，肖邦写道：“那些

坐在正厅前排座位的探子向我保证，那些听众甚至都跳到椅子上了！”

虽然人们对肖邦的演奏方式表现得如此热爱，肖邦那种轻柔、安静、含蓄的演奏方式，似

乎并未真正攫取维也纳听众的心。8月12日的家书继续这么描述着：“几乎每个人都说，我

的演奏习惯于音乐家以强有力的敲击方式演奏钢琴的维也纳人而言，太阴柔，甚至……太细腻

了。我预期报刊会有这样的批评。那也无妨，反正总是会有些不一样的批评，而我，宁可这样

第一场音乐会所带来的冲击，延伸到8月18日举行的第二场音乐会。8月19日，即演奏

的次日，肖邦记载着：“如果我的首演获得好评，那么，昨天的那场演奏应该更好。我站在舞

台的那一刻，叫好声至少重复了三次，台下有着大批的听众，……第二次演出远比第一次成功，

这正是我所喜欢的‘渐强’（Grescendo）。”肖邦在这次演奏中弹奏了他克拉科维克回旋曲，

这首作品的管弦乐配器原先十分薄弱，现在经肖邦在华沙音乐学院时的同学托马兹-尼德克

（TomaszNidecki）加以改进，变得丰满多了。托马兹-尼德克此时正在维也纳进修。

肖邦立即成为焦点，成为音乐界一颗升起的闪亮新星。肖邦这时也认识了一些具有影响力

的人士，包括车尔尼（Czerny，他曾教过李斯特，也曾是贝多芬的学生）、基洛伟茨（作曲家，

作有六十多首交响曲，早年在华沙时，肖邦曾演奏过他的一首协奏曲）。基洛位茨是维也纳宫

廷的乐长，占有十分重要的职位。肖邦同时被引荐认识李希诺夫斯基（Lichnowsky）家族。这

个家族的祖先来自波兰，在维也纳的艺术圈内十分有名，和贝多芬的关系也很密切。李希诺夫

斯基家族中最具声望的卡尔王子在1814年已过世，但肖邦见到了莫里兹（Moritz）伯爵，

“伯爵不停地称赞我，……他同时也是贝多芬的好友。”[贝多芬曾经写过两首曲子献给伯爵

——《英雄》钢琴变奏曲和E小调钢琴奏鸣曲（Op.90）]。

除了“顽固”的德国人外，几乎所有的人都在褒奖肖邦，不过他也发现几乎没有一个维也

纳音乐家愿意收他为徒。这些人惊讶于像华沙这样偏僻的省城居然能培养出像他这样的音乐人