嘉兴海派画家潘雅声.docx

嘉兴海派画家潘雅声

蒋莲青

嘉兴绘画事业的发达，至元代吴镇，已达一大高峰。入清以后，由雍正乾隆年间的“浙西三妙”黄易、奚冈、吴履开道，张扬明代浙派传统，融合苏州、松江各派长处，丹青妙手，层出不穷。而至晚清时，嘉兴籍许多画家客居上海，成为画坊“海派”的中坚。出生于嘉兴的潘振镛（号雅声，一八五二——一九二一）可以说是当时海上画苑的一朵奇葩。

我第一次接触潘雅声其名其画，是在嘉兴臧月清先生府上。臧先生是位优秀的人物画行家，与潘氏家族的因缘颇深。那天他展示的是潘雅声一幅立轴，画面上一仕女怀抱琵琶，低眉轻拨，月光浸于寒江之中，周围是几株斜斜的芦苇。这意境清冷雅致，配上潘氏爱用的淡色调，真是清丽绝俗。臧先生特意让我细看画上的题款，说潘雅声在书法上特别推重恽南田。恽氏书法取法褚遂良、米芾而自成一格。尽管潘雅声画上题款的文字不多，但简洁冷隽、秀而不媚的恽书风格还是可以让人领略得到的。

潘雅声擅长人物画。早期海派画家中，有所谓人物画“三绝”者，依次为潘雅声、沙馥、吴友如。潘列榜首，可见其人物画之见重于当时。

潘雅声的人物画受前辈费晓楼的影响甚深，曾被誉为“晓楼再世”。他作画用笔简淡古朴，设色清淡雅洁，恪守传统细描工写的技法，讲求笔墨流走飞动之妙。其作品多存留在江南一带的地方博物馆、纪念馆。有些作品印于《巢勋临芥子园画谱》、《三希堂画宝》和《海上名人画册》等书中行世，是一位多产的工笔人物仕女画家。

（原载1999年9月23日《嘉兴日报》第4版“五色螺”，编辑袁克露）