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从《四川好人》看陌生化效果

作者：李欢欢

来源：《广东蚕业》2018年第3期

摘要布莱希特作为世界著名的德语剧作家曾创作出大量至今仍风靡全球的戏剧作品。其作品除了采用古典戏剧创作手段之外，最大的特点就是使用了陌生化的戏剧创作理论。而其中典型的代表作就是以中国城市四川为命名的《四川好人》。

关键词布莱希特；《四川好人》；陌生化

中图分类号：I516

文献标识码：C

文章编号：2095-1205(2018)03-90-01

1布莱希特

著名德语剧作家，诗人贝托尔特?布莱希特于1898年出生于德国巴伐利亚州。主要作品有《四川好人》，《高加索灰阑记》，《大胆妈妈和她的孩子们》等。布莱希特的很多作品里都含有中国元素，比如中国的道家，佛家思想理论就经常被他引用。《四川好人》更是直接运用中国内陆的一个地名来命名，可见其对中国文化的喜爱。布莱希特一生作品无数，而戏剧创作手法又总有创新。1933年到1945年流亡期间的经历对他今后的创作产生了巨大的影响，因此我们总能在他的作品里看到批判社会现实问题的影子。

2《四川好人》

《四川好人》是一部寓意式的戏剧作品。三位神仙为了确认世界上是否还有好人而来到凡间，在屡屡碰壁之后终于遇见了妓女沈德。而她的好心却给自己带来很多磨难：失去了自己的烟草店，失去了爱情。最终这些磨难又使其不得不以恶抗恶，变为“坏人”。

3《四川好人》中的陌生化效果

陌生化戏剧表现效果是由布莱希特所提倡并传播运用的。曾在戏剧界引起巨大轰动。其主要手段是把戏剧发生在舞台背后的东西搬到舞台上，让观众看到舞台之外的情景。或者在舞台上出现明显的独白，旁白，演员的面具等。同时也能通过一人演绎两个或多个角色的方式进行呈现。其目的是为了达到“间离”观众的效果。让观众不沉迷于剧情之中进行想象，而做到客观冷静的看待舞台上的事件发展，激发自己客观思考的能力。用这样的方式就能使观众更加能体会到事件背后所要表达的社会现实问题，并对此进行反思，批判。

在《四川好人》中，最明显的陌生化戏剧表现手法就体现在女主沈德一人分饰两角的手段上。沈德虽为妓女，但是却心怀善念，不断的帮助邻居和同乡等人。但是在此期间大家把她的善念视为理所当然，并加以利用，导致其经历很多磨难。最终沈德决定带上面具，女扮男装变成自己虚拟的性格强硬的坏人表哥。而沈德德这一蜕变全部都发生在舞台上，包括她换衣服，带面具，改变为男性声音以及男性的步态等都呈现在舞台上。这种本应该发生在幕后的神秘情节就被作者开创性的搬到了舞台上。观众因此可以很清晰的看到表哥是由沈德所扮演的，而不是真实存在的一个角色。在人物进行转变期间表哥的面具也是一个特别重要的工具。一张面具就使的一个人物发生了改变，由温柔的女性角色变为阴险，狡诈只认钱的男性角色。在好人与坏人之间的转换之间所有的变装等过程全部一一呈现在舞台上。观众在这种情况下更加不会只沉迷于剧中的故事情节，被角色和剧情所“欺骗”而会始终保有理性的思考能力，从而更加深刻的对这种好人难以生存，坏人才会生活的更好的现实情况进行批判。当“坏人”表哥不断出现，大家再也没有沈德德帮助时人们怀疑表哥为了钱财而杀害了表妹沈德，最终将其告上法庭。在法庭上为了证明自己的清白沈德完成了最好一次变装，当众恢复成沈德德模样。这最后一次的变装更佳刺裸裸的刻画了好人为乐生存身不由己的状况，整个场景既讽刺又恨无奈。好人沈德不得不以坏人表哥的身份苟活与世，这种一人分饰两角的刻画也是对其内在矛盾的人格和心理状态进行的表述。好人为了生存不得不屈服于社会的大环境，扮成奸诈的坏人，靠着剥削他人而生存。

除此之外文章的收笔之处采用的是开放式的旁白的形式，这种表现形式也打破常规，不让作者去寻找而观众被动接受解决方案，而是把结局人物交给了观众。这种形式更加能促进观众进行更深刻的思考，参与到戏剧的创作之中。

参考文献

贝托尔特，布莱希特.四川好人由]，丁扬忠，译，上海：上海译文出版社，2012.

谢芳，好人何以变坏人？一评不来希特的《四川好人》[J]ChinaAcademicJoumalElectronicPublishingHaus,1994-2014.

谭渊，德国文学中的“四川女英雄”[J].四川外语学院学报.2008.

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