黄金分割在建筑中的一些应用.pdfVIP

建筑物中某些线段的比就科学采用了黄金分割，希腊雅典的巴特农神庙就是一个很好的例子，

古希腊巴特农神庙是举世闻名的完美建筑，它的高和宽的比是0.618。建筑师们发现，按这

样的比例来设计殿堂，殿堂更加雄伟、美丽；去设计别墅，别墅将更加舒适、漂亮．连一扇

门窗若设计为黄金矩形都会显得更加协调和令人赏心悦目.建筑师们对数学0.618„特别偏

爱，无论是古埃及的金字塔，还是巴黎的圣母院，或者是近世纪的法国埃菲尔铁塔，都有与

0.618„有关的数据。

科学家和艺术家普遍认为，黄金律是建筑艺术必须遵循的规律。因此古代的建筑大师和雕塑

家们就巧妙地利用黄金分割比创造出了雄伟壮观的建筑杰作和令人倾倒的艺术珍品：公元前

3000年建造的胡夫大金字塔，其原高度与底部边长约为1:1.6，公元前五世纪建造的庄严肃

穆的雅典巴特农神殿(ParthenonatAthens)，建筑于古希腊数学繁荣的年代，并且它的美丽

就是建立在严格的数学法则上的．如果我们在神庙周围描一个矩形，那么发现，它的长是宽

的大约1.6倍，这种矩形称为黄金矩形。当今世界最高建筑之一的加拿大多伦多电视塔，塔

高553.3m,而其七层的工作厅建与340m的半空,其比为340:553≈0.615。

无独有偶，这三座具有历史意义的不同时期的建筑，都不约而同地用到了黄金比。

世界上最有名的建筑物中几乎都包含“黄金分割比”。无论是古埃及的金字塔、古希腊的帕特

农神殿、古埃及胡佛金字塔、印度泰姬陵、中国故宫、法国巴黎圣母院这些著名的古代建筑，

还是遍布全球的众多优秀近现代建筑，?尽管其风格各异，但在构图布局设计方面,?都有意无

意地运用了黄金分割的法则,?给人以整体上的和谐与悦目之美。?

例如，法国巴黎圣母院的正面高度和宽度的比例是8∶5，它的每一扇窗户长宽比例也是如

此。?

希腊人建筑上所用的柱子，和符合“黄金分割律”的人身一样，有着一种节奏性的和谐，柱

头和柱身的比例也是一比七。“黄金分割律”在线条、面积、体积上的体现则比较明显，古

希腊人运用的也最多。他们的“黄金分割点”十分有名。面积上以长方形为最美，且长方形

的边长和高的比例是七比一。在立体建筑物方面，如台阶、窗门，以及整个建筑的高低比例

都符合“黄金分割律”，即七比一。古希腊神殿的柱子有所谓“科林斯柱式”（Corinthian），

柱头和柱身比例是一比七，这些高耸的柱子和神像的高度之间的比率也是七十比十。柱身中

段略肥，两端瘦削，这也取材于人体体态上的美趣。?

在现代建筑中，许多著名的大建筑师都在他们的设计中运用“黄金分割比”，如米斯·凡·德

洛（Ludwig?Mies?Van?der?Rohe，1886-1969）的别墅，勒·柯布西耶（Le?Corbusier，1887-1965）

朗香教堂（La?chapella?de?Ronchamp)等。而在一些摩天建筑中使用“黄金分割点”进行处

理，能使平直单调的塔身变得丰富多彩；在这类高层建筑物的黄金分割处布置腰线或装饰物，

则可使整个楼群显得雄伟雅致。举世闻名的法国巴黎埃菲尔铁塔、当今世界最高建筑之一的

加拿大多伦多电视塔（553.33米），都是根据黄金分割的原则来建造的。上海的东方明珠广

播电视塔，塔身高达468米。为了美化塔身，设计师巧妙地在上面装置了晶莹耀眼的上球体、

下球体和太空舱，既可供游人登高俯瞰地面景色，又使笔直的塔身有了曲线变化。更妙的是，

上球体所选的位置在塔身总高度5∶8的地方，即从上球体到塔顶的距离，同上球体到地面

的距离大约是5∶8这一符合黄金分割之比的安排，使塔体挺拔秀美，具有审美效果。?

中外历代雕塑更能说明问题。与前面提到的《米罗的维纳斯》一样，古希腊雕塑大多把人体

比例规范被确定为7个头长,到后期又确定为8个头长。同时,几何学中的黄金分割又被认为

是美的比例运用到美术创作中。如希腊雕塑的典范作品《持矛者》塑造了一个体格强壮、动

作从容的青年战士的形象，从这个形象上体现了作者对“黄金分割”这一最和谐的人体比例

关系的探索和应用。?

中国佛教造像对规格尺寸和比例也十分讲究，因为十方诸佛均具有三十二相，八十种随形好，

经过无量劫修菩萨行，终成无上正等正觉，故具有凡夫所不能有的殊妙庄严，上至肉髻、螺

发，下至足底法轮纹样，佛身的每一处都有一定的尺寸比例，如浙江天台山的佛教造像就是

一例：诸佛佛像的全身总长度（自肉髻顶端至脚踵根）共可分成120等分，由肉髻顶端至腰

部为48等分，由腰部至足跟底为72等分。以全身总长度和腰以下部分相比，为1：0.6，这

个比例与“黄金分割率”极为相近，说明诸佛的体态符合世界公认的最完美的比例。