《人生的境界》ppt课件2.ppt

三种境界

——《人间词话》;古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天际路。〞此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。〞此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在，灯火阑珊处。〞此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。

——王国维〔清〕;王国维〔1877——1927〕，字静安，一字伯隅，号观堂，浙江海宁人。清秀才。早年研究哲学、文学，受德国唯心主义哲学和资产阶级文艺思想影响。是我国近代美学史上融中西美学为一体的第一人。著有《曲录》、《宋元戏曲考》、《人间词话》等美学作品。生平著有作品62种，以《观堂集林》最著名。;【作者简介】;晏殊〔９９１－１０５５〕，字同叔，抚州临川〔今江西抚州市〕人。十四岁以神童召试，赐进士出身。宋仁宗朝，官至宰相。《宋史》本传说他：“文章赡丽，应用不穷。尤工诗，闲雅有情思〞。他是北宋初期的重要词人。词风和婉明丽，风流蕴藉。著有《珠玉词》。;辛弃疾;伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。;辛弃疾：青玉案元夕;槛菊愁烟兰泣露。

罗幕轻寒，

燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，

斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树。

独上高楼，

望尽天际路。

欲寄彩笺无尺素，

山长水远知何处。;这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细〞，“危楼〞，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚〞，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚〞的结果却是“望极春愁，黯黯生天际〞。“春愁〞，即怀远盼归之离愁。不说“春愁〞潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形???变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁〞是由天际景物所触发。接着，“草色烟光〞句便展示主人公望断天际时所见之景。而“无言谁会〞句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言〞二字，假设有万千思绪。;下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉〞。但强颜为欢，终觉“无味〞。从“拟把〞到“无味〞，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽〞二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔〞，即“之死无靡它〞之意，表现了主人公的坚强性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞〞诸句，是“作决绝语而妙〞者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣〞。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦〞，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界〞，被他借用来形容“第二境〞的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴〞。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚强性格和执着态度。;此词经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出作者的暮秋怀人之情。

上片由苑中景物起笔。“槛菊愁烟兰泣露〞，开篇即推出这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头，正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态。“罗暮轻寒〞二句将笔触由苑中折回室内。“轻寒〞，即是作者身之所感，也是作者心之所感。“燕子又飞去〞，不仅是带有鲜亮的季节特征的景物，而且，燕之“双飞〞更衬出人之“孤栖〞。不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然独立的怅惘！“明月不谙〞二句引来明月作进一步的烘托与映衬。前人往往视明月为聊寄相思怀抱的多情之物。如张九龄《望月怀远》：“海上生明月，天际共此时〞；孟郊《古怨别》：“别后唯所思，天际共明月〞。张泌《寄人》便径直赞叹明月多情：“多情只有春庭月，犹为离人照落花〞。而作者却嗔怪“明月不谙离恨苦