古典诗歌格律之对仗3.pptVIP

古典诗词格律对仗对仗对仗是指按照语音的平仄和语义的虚实做成的对偶，是我国诗歌独有的富有魅力的格律元素。它可以构成诗歌语言结构上的整齐美、均衡美和声韵上的音乐美，使诗歌所要表现的内容更加鲜明，更有张力。构成对仗的诗句往往是诗歌最关键的部分，决定着诗歌写作的成败优劣。所以，学习诗歌写作应该注意努力学好对仗。对仗一般要求于律诗，但是因为独具魅力，后来也被绝句推广使用。只是，绝句里没有律诗里的要求严格。我们主要地讲解律诗里的对仗。1、对仗的基本要求（1）平仄声相对。平声对仄声，仄声对平声。（2）词性相对。上下句相对的词语一般是同类词，词类相同。如名词对名词、动词对动词等。但是，有的词类如名词，里面又有许多小项，在对仗的时候，往往需要按照这些小项去对偶。（3）语法句式相对。上下句主语对主语、谓语对谓语等，句子结构和节奏也相同。如“树色随关迥，河声入海遥。”小项相对诗句举例1天文对：营开边月近，战苦阵云深。（张巡《闻笛》颈联）时令对：海日生残夜，江春入旧年。（王湾《次北固山下》颈联）地理对：树色随关迥，河声入海遥。（许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》颈联）地名对：残云归太华，疏雨过中条。（上诗颔联）宫室对：并添高阁迥，微注小窗明。（李商隐《晚晴》颈联）植物对：竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》颈联）动物对：草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（王维《观猎》颔联）形体对：上例。小项相对诗句举例2人事对：问姓惊初见，称名忆旧容。（李益《喜见外弟又言别》颔联）人名对：清新庾开府，俊逸鲍参军。（杜甫《春日忆李白》颔联）方位对：渭北春天树，江东日暮云。（上诗颈联）数目对：浮云一别后，流水十年间。（韦应物《淮上喜会梁州故人》颔联）颜色对：观客青山下，行舟绿水前。（王湾《次北固山下》首联）虚字对：岭猿同旦暮，江柳共风烟。（刘长卿《新年作》颈联）此外，还有器物对、衣饰对、饮食对、文事对、史事对、人伦对、代名对、干支对、叠字对、联绵字对等等。工对和宽对词类、小项相对的叫做工对，词类相对小项不相对的叫做宽对。但是有的词语虽然不同小项或类别，用做对仗，习惯上也叫工对，如人们习惯上用地对天，以酒对诗，以不对无等。律诗对仗二忌忌合掌。一联两句以同义词相对，以至两句意思完全相同或基本相同。如“群贤共谱箴时调，众彦齐讴警世声。”忌雷同方式。两联句式无变化，呆板滞涩。应该有所变化。前联句式是二二三，后联不妨变成二二一二，前联是二二一，后联不妨变成二一二。节奏如果不能变化，就变换一下语法结构。如前联动词在地二个字，后联则不妨放在其它位置上。前联第三字用虚词，后联第三字就不妨使用实词。例举王维《过故人庄》：绿树村边合，青山廓外斜，开轩面场圃，把酒话桑麻。对仗以天然工整流畅为佳，不能一味地求工，否则就会束缚思想，容易造成合掌或流于纤巧。工对和宽对可以结合使用。2、对仗类别（1）工对和宽对已见前述。另外，句中自对二又相对的通常也叫工对。如“笛声喧汉沔，歌曲上云霄”，“人稀地僻巫医少，夏旱秋霖瘴疟多。”（2）当句对和隔句对句中自对叫当句对，词类相同而平仄声不一定相对。如郑珍《自沾益出宣威入东川》：出衙更似居衙苦，愁事堪当异事征。逢树便停村便宿，与牛同寝豕同兴。昨宵蚤会今宵蚤。前路蝇迎后路蝇。任诩东坡渡东海，东川若到看公能。隔句对指的是律诗两联之间的对仗。上联第一句与下联第一句对，上联第二句与下联第二句对。如杜甫《哭苏少监》：得罪台州去，时违弃硕儒。侈官蓬阁后，谷贵殁潜夫。再如江淹《贻哀常侍》：昔我别秋水，秋月丽秋天。今君客吴坂，春日媚春泉。其实，早在《诗经》里就有隔句对。《小雅?采薇》：昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。（3）借义对与借音对借义对指的是借字词含义里它义而构成对仗。如“白法调狂象，玄言问苍龙。”因“玄”有“黑”义，所以借来与“白”相对。借音对指的是借字词的谐音二成对。如：“厨子具鸡黍，稚子摘杨梅。”“杨”音同“羊”，借来与“鸡”相对。“水舂云母碓，风扫石楠花。”楠音同男，借与母相对；“竹叶于人既无份，菊花从此不须开。”竹叶为酒名，借叶音与花相对。白法佛教语。一切善法的总称。唐王维《黎拾遗昕裴迪见过秋夜对雨之作》诗：“白法调狂象，玄言问老龙。”赵殿成笺注：“释氏以恶法为黑法，善法为白法。”唐王维《为舜闍黎谢御题大通大照和尚塔额表》：“復皇国而御宇，尊白法以教人。”宋叶适《送冯传之》诗：“兹復罢著书，梵译专讨论；頽然对白法，诸有不得存。”（4）正对与反对正对指的是对仗的两句意思并立，不分主次，不相连贯，又称并肩对。如杜甫《春日忆李白》里有：“清新庾开府，俊逸鲍参军。”张蠙《夏日题老将林亭》里有：“墙头细雨垂纤草，水面回风骤落花