论陆游闲适诗创作的艺术渊源.pdfVIP

陆游的词虽然不是很多,具影响力的也只不过十多首,但无论是从创作理念上,

还是风格上都形成了自己的特色。

陆游字务观,号放翁,是我国南宋时代杰出的爱国诗人。84岁还“无诗三日却

堪忧”,陆游一生文学成就突出,在我国古代文学史上享有崇高的声誉。

刘克庄在《后村诗话续集》又云:“放翁长短句,其激昂感慨者,稼轩不能过;飘

逸高妙者,与陈简斋、朱希真相颉颃;流丽绵密者,欲出晏叔原、贺方回之上。”文

中将陆词与其他三大家作比较,并指出陆词风格之多样性且多有溢美之词,为后世

陆词的接受者奠定了理论基础。金、元二代及明代前、中期陆词似乎不受重视,

论词文字鲜有提及。但从明末始至清一代,论词文字始又及陆,且多将陆词与辛词

对比,如:明末毛晋《放翁词跋》论放翁词风格云:“杨用修云:‘纤丽处似淮海,雄

快处似东坡。’余谓超爽处更似稼轩耳。”指出辛陆二家风格上的共同点:超爽。

至清代词学中兴,更多的将辛陆并比的论述陆续出现,如:曹贞吉、汪森、王渔洋等

多将辛、陆并提将陆词列入辛稼轩体。现今的几部文学史也承袭前人之论,多将

陆辛视为同一词派的标志性人物。

对于陆游词的前人的评价各不相同,在每个人心中都会有独特的理解,但不管

把陆游与谁比较又把其词归为哪一派他都有自身词的特色和多样的艺术风格:

一、清丽缠绵,情致深婉

陆游青年时代,经历了一场爱情悲剧,在他心灵深处留下了不可愈合的创伤,使

他抱恨终生。《钗头凤》的“本事”是凄婉动人的,也被编成戏剧写成歌词,广泛

流传在明间。

红酥手,黄滕酒,满城春色宫墙柳,东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。错!错!

错!春如旧,人空瘦,泪痕红泡鲛绡透。桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托。莫!莫!

莫!

陆游与表妹唐婉相爱陆游初娶表妹唐婉,伉俪相得,琴瑟和谐。然而,唐婉不如

陆母意,以致陆母听信馋言,强迫夫妻离异,后陆游另娶,唐婉亦改嫁他人。几年后的

一个春日,陆游心怀郁闷,踬踬独游至城南的沈园,恰遇唐婉与其后夫也来沈园春

游,唐婉遣人送来酒肴致意,陆游满怀感伤,挥毫在沈园的墙壁上题下了这首意,陆

游满怀感伤,挥毫在沈园的墙壁上题下了这首仅用六十个字的篇幅,就写尽夫妻恩

爱,家母相逼劳燕分飞和沈园邂逅,而且是全放在沈园相会时唐婉遣人送酒的片刻

去写,落笔便写高潮,然后忽而往事,忽而眼前,忽而景物,忽而人事,把一份无与诉

说的内心悲苦表达得淋漓尽致。通篇委婉哀怨,缠绵悱侧,如泣如诉,如歌如怨,又迂

回跌宕,顿挫舒卷;语言的跳跃性更使词的意境如断山云雾,迷离恍惚,极富摇曳之

美;上下片末句迭字的使用仿如悲竹哀丝,凄婉销魂。所以,后人就把这首词归为清

丽缠绵,情致深婉词的“典学”。

再如《临江仙离果州作》:

鸠雨催成新绿,燕泥收尽残红。春光还与美人同,论心空眷眷,分袂却匆匆。只

道真情易写,那知怨句难工。水流云散各西东,半廊花园月,一帽柳桥风。

此是伤春惜别之词,二月已是春光烂漫时节,然而他乡过客,来去匆匆,景色虽

好,总是一时烟霞。作此词,既伤春,亦离别,却出之以明快流畅的笔墨,把愁和怨都

漂洗得很轻淡,只给人留下了悠然的余韵。整词语言情景清丽缠绵,情致深远。春

之归去,人之离别,都是不容改变的事实,“水流云散各西东”,确实无可奈何之事。

沉思轻叹,感到世事如云烟之际,能够切实把握住的,只是眼前这“半廊花院月,一帽

柳桥风”而已。以“廊”量月,以“帽”论风,命意遣词都颇新颖别致。这最后两

句是把作者心中那一丝淡淡的哀愁寄附在实际景象之上,而留给人们的,依旧是悠

然的余韵。当然在陆游的词中还有很多都有清丽缠绵,情致深婉的特点,如《鹧鸪

天》、《蝶恋花》、《水咙呤》等。

二、慷慨雄浑,激情悲愤

陆游生活的时代,北方少数民族政权金国频频向宋朝发动战争积贫积弱的宋

朝丧失了大片国土,被迫南迁,人民生活在战乱和动荡之中,少年路偶不得不跟随

家人逃难饱受流离失所的痛苦。陆游从小就受到父亲。强烈的爱国思想的熏陶,

很早就养成了忧国忧民渴望国家重建的品格。

陆游是爱国诗人,多抒发爱国思想。这类作品最富时代精神,是陆游留给我们

的最可贵的文学遗产,可惜它的数量不多。这类作品表达了作者对驱逐异族收复

失地的热切希望,而且抒发了他愿为前驱投身这番大事业的壮志雄心。可是理想

与现实总有距离、有矛盾的,陆游的报复不得施展,志愿不能实现,于是,便产生了深

沉而幽广的感慨与悲愤。所以,这作品或激越豪迈,或悲壮苍凉,从不同的角度唱出

了爱国主义这个时代的最强音。

当年万里觅封侯,匹马戍梁州。关河梦