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试论通感与移就、比喻、比较等辞格的区别

“通感〞这种描写手法，自1962年钱钟书先生提出后，在修辞学界

引起了强烈的反响，不少修辞著作将其列为一种修辞格。但由于通感

常与比喻、比较、移就、拈连等辞格混用，甚至纠缠不清，有学者就

主取消通感的“格籍〞。其实，通感是文学语言的一种修辞艺术，它

是把视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉等不同的感觉相互沟通起来进展

描绘的，即骆小所先生所说的“在描述客观事物时，用形象性的语言

使感觉转移，把人们*个感觉到的移到另一个感官上，从而启发读者

联想，深化意境，体味韵味的修辞方式叫通感，又称移觉。〞［1］

通感有其独立的特征，与其他辞格也并非区分不开。

一、通感的特征及其类型

通感是一种感官所获得的感觉，用另一种感官上的感觉形象地描述

出来。亦即，它是把视觉、听觉、嗅觉、触觉等不同的感觉相互沟通

起来进展描绘的。

例1：你的耳朵在侦察，你的眼睛在倾听，你的指挥棒上，跳动着

你的神经。〔艾青?小泽征尔?〕

诗人以耳为目，以目为耳的通感笔法，把正在演奏的指挥家小泽征

尔的神采风姿描绘得十分生动传神。

科学研究说明，人的五官所产生的感觉有一局部能在大脑叉、融合，

这是人们利用通感来描述客观现象和心感受的心理根底。也就是说，

通感的根本特征就是利用各个感官的感知相似点进展感觉挪移。

所谓“感知相似〞，就是指一种感官上的感受印象能够使人发生联

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想，唤起另一种感官上的感受印象。这种种感觉在大脑叉、融合之处

就是感知相似点，这种打通两种感觉的方法，可以帮助我们写出那些

难以言传的微妙感受，将那些看不着、听不见、摸不到的现象写得形

象真切，变得可见、可听、可以触摸。同时，由于通感从一种感觉到

另一种感觉跳跃，是打破常规的写法，可使语言具有新奇美，常使读

者耳目一新，在变换感受角度的想像与回味之中获得崭新的审美愉悦。

通感的修辞艺术被广泛地运用于各种文学作品中，它的表现形式是

多种多样的，其中最常见的有以下六种形式：

1．由嗅觉移到听觉

例2：微风过处，送来了缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似

的。〔朱自清?荷塘月色?〕

“清香〞是嗅觉感受，歌声是听觉感受，将“清香〞比作“歌声〞，

就实现了嗅觉向听觉的转移。作者巧妙地抓住了“清香〞与“歌声〞

这两种感觉印象的相似点：香气是“微风〞送来的，又是“缕缕〞的，

具有断续和细微的特点；歌声是在“远处〞传来，又出自“高楼〞听

来不会真切，也具有断续和细微的特点。有了这种相似之处，这两种

不同感官上的感觉就在人的大脑中融在一起，使读者能够用倾听“渺

茫的歌声〞的审美感受来欣赏荷花的“缕缕香气〞。因而，又是通感

和明喻的结合。

2．由视觉移到听觉

例3：这些小钟儿状的花朵，一簇簇迎风摇曳使人像听到了回春的

铃铃铃的钟声似的。〔奏牧?花城?〕

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例4：突然是绿茸茸的草坂，像一支充满幽情的乐曲。〔白羽?长江

三峡?〕

把视觉上的“花朵〞“草坂〞与听觉上的音乐或声音沟通起来，把

事物的无声姿态描摹成好似有声音，用这种通感手法来唤起读者丰富

的联想。同时，又是通感和比较的结合。

3．由听觉移到味觉

例5：这是妈妈的歌声，妈妈的歌声多么甜蜜呀！

这里由听觉感觉到的“歌声〞移到味觉感到的“甜蜜〞。

4．由视觉移到味觉

例6：一个玩皮的笑，可真耐人咀嚼，许多天过去了，我还未解清

味道，让它像颗冰糖，慢慢地溶化在心上，可同甜丝的泉水，悄悄在

岩层下流逝。〔穆仁?淘气的笑?〕

作者运用通感手法把视觉与味觉沟涌起来，巧妙地表达了一个初恋

者的感情的潜流。

5．由听觉移到视觉

例7：划然变轩昂，勇士敌场。浮云柳絮无根蒂，无地阔远随飞扬。

〔愈?听颖师弹琴?〕

例8：风吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家；重门深锁无寻处，疑有

碧桃千树花。〔郎士元?听邻家吹笙?〕

例9