长生殿-大学戏曲鉴赏上课用.pptVIP

一、双线交织并进的情节结构全剧50出，中长篇幅的传奇。双线交织，层层递进，情节曲折，结构严整，对叙事节奏掌控得当。社会写实与浪漫想象相结合，构建出一个亦真亦幻的艺术空间。第四节《长生殿》的艺术之美主线：唐明皇、杨贵妃的爱情故事。副线：军国朝政的巨变。“取天宝间遗事，收拾殆尽。”传概——定情——贿权——禊游——傍讶——幸恩——献发——复召——疑谶——闻乐——制谱——权哄——偷曲——进果——舞盘——合围——夜怨——絮阁——侦报——窥浴——密誓——险关——埋玉——献饭——情悔——剿寇——哭像——神诉——刺逆——收京——看袜——尸解——弹词——私祭——仙忆——见月——驿备——改葬——怂合——雨梦——觅魂——补恨——寄情——得信——重圆二、现实与超现实的完美结合全剧可以“埋玉”一出为标志，分为前后两个部分：前半部分：爱情与社会悲剧——写实为主后半部分：宣扬“至情”主题——写幻为主“只为他情儿久，意儿坚，合天人重见。”从结构上看，前后两部分既有鲜明对比，又相互依存。无现实的悲剧，至情便无从生发。无奇幻的结局，就无法使现实悲剧超越政治批判的局限。《长生殿》的情节模式：写帝妃之情事，既不回避社会现实对个人情感选择的制约，又充分展现“至情”冲破现实阻隔的人生理想。三、人物塑造生动形象《长生殿》最杰出的贡献，就在于对杨贵妃这个人物形象的塑造：还原了女性在宫廷爱情生活中复杂的心理状态，为我们塑造了一个生动、真实、可信的宠妃形象。1、对人物身份背景的“净化”：“史载杨妃多污乱事。予撰此剧，止按白居易《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》为之。而中间点染处，多采《天宝遗事》、《杨妃全传》。若一涉秽迹，恐防风教，绝不阑入，览者有以知予之志也。”人物塑造2、深入挖掘杨贵妃的内心世界，循序渐进地揭示她争宠善妒背后的深层根源：《定情》：单纯女性与险恶环境的鲜明对比“恩波自喜从天降，浴罢妆成趋彩杖。”“六宫未见一时愁，齐立金阶偷眼望。”《幸恩》《献发》《复召》：第一次爱情挫折“君恩如水付东流，得宠忧移失宠愁。莫向樽前奏花落，凉风只在殿西头。”“念臣妾如山罪累，荷皇恩如天容庇。今自艾，愿承鱼贯，敢妒蛾眉？”《夜怨》《絮阁》：杨贵妃VS梅贵妃为争取爱情专一而扭曲的人性“唉，江采苹，江采苹，非是我容你不得，只怕我容了你，你就容不得我也！”《密誓》：患得患失的心态“只怕日久恩疏，不免白头之叹”“双星之下，乞赐盟约，以坚始终”把杨玉环还原为一个真实的女性，既将至情理想寄托在她身上，又客观地将这种理想置于双重的现实情境当中，写它的挣扎、扭曲乃至毁灭。特殊环境——皇宫特殊爱情对象——君王杨玉环固宠希恩必然伴随着严重的政治后果：姻亲——杨国忠奸臣误国四、特色的语言艺术1、具有浓厚的抒情性，声情兼备地表达出人物的内心感情及心理活动，化用了唐诗、元曲的名句，又能做到贴切自然。《长生殿》——【五韵美】听淋铃，伤怀抱。凄凉万种新旧绕，把愁人禁虐得十分恼。天荒地老，这种恨谁人知道。你听窗外雨声越发大了。疏还密，低复高，才合眼，又几阵窗前把人梦搅。《梧桐雨》——【蛮姑儿】懊恼，窨约。惊我来的又不是楼头过雁，砌下寒蛩，檐前玉马，架上金鸡；是兀那窗儿外梧桐上雨潇潇。一声声洒残叶，一点点滴寒梢，会把愁人定虐。2、活用元曲曲词，化俗为雅，创造出具有个性的戏曲语言。《弹词》[六转]3，洪升还善于化雅为俗，化用前代诗、词、曲的名篇佳句，为我所用，形成清雅秀丽的语言风格。《禊游》出中化用杜甫《丽人行》诗句；《密誓》出用秦观《鹊桥仙》词；《密誓》、《惊变》、《埋玉》、《雨梦》等出，以白朴《梧桐雨》杂剧为蓝本；洪昇与《长生殿》词调双美本节内容第一节洪昇的生平与作品一、生平洪昇(1645～1703)，字肪思，号稗畦，又号稗村、南屏樵者，浙江钱塘(今杭州市)人。生平：生于书香之家，15岁闻名于江南，不爱四书五经与八股，爱好诗词戏曲，康熙七年（1668）北京国子监肄业，二十年均科举不第。代表作《长生殿》历经十年，三易其稿，于康熙二十七年（1688）问世后引起社会轰动。康熙二十八年（1689），因在清圣祖孝懿温诚仁皇后佟佳氏大丧期间于寓所演出，被言者所劾，革去国子监学生籍，一时株连达五十人右，时人诗云：“可怜一曲长生殿，断送功名到白头”,白衣终