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第九章设计多元化的发展——后现代主义时期（20世纪80年代之后）

本章主要介绍20世纪80年代之后的后现代主义设计，它呈现出设计的多元化发展。20世纪70年代后期，现代主义设计已经发展到了走投无路的境地，到80年代后现代主义设计得已正式确立。本章主要从后现代主义的特征及其理论探索、建筑设计、工业产品设计和平面设计方面来阐述后现代主义设计的多元化发展。

第一节后现代主义设计的特征及理论探索

一、后现代主义设计的特征

源于欧洲的现代主义运动，蔓延到美国、日本等国以后，汇成一股洪流，成为40至70年代设计领域的主流，从建筑设计影响到其它的设计领域，特别是平面设计、产品设计，成为流行一时的风格。这种风格的发展，导致到60年代末、70年代初，世界的大都会几乎变得一模一样，设计探索多元化的努力消失了，被追求单一化的国际主义设计取代。所有的商业中心都是玻璃幕墙、立体主义和减少主义的高楼大厦、简单而单调的平面设计、缺乏人情味的家具和工业用品，不但设计使用者的心理功能需求被漠视，就是简单的功能需求也没有得到满足。

因改变现代主义设计的单调形式为中心的各种探索，到70年代后期，终于形成了后现代主义。这里有一点需要指出的是：“后现代”在设计上是指现代主义设计结束以后的一个时间阶段，而后现代主义，则是以一种风格为特征的设计运动。

“后现代主义设计”最早出现在建筑领域，随后迅速发展到包括平面设计、产品设计等在内的广泛领域，并出现了一些代表性的设计组织。综观其风格特征，它是以反现代主义设计艺术为思想基础，在设计方法、设计语言及表现形式方面，表现出复杂多样的特征，出现了各种设计模式，流派纷呈，没有一个占主导趋势的流派或思想。总体上讲，“后现代主义设计”表现在以下几个方面：

第一，反对设计形式单一化，主张设计形式多样化，这与现代主义所追求的与工业社会的标准化、专业化、同步化和集中化等高效率、高技术原则相一致的做法是有明显区别的。

第二，反对理性主义、关注人性。现代主义强调功能——结构的合理性与逻辑性，强调理性主义，而后现代主义则与后工业社会相一致，倾向于幽默，满足人性的本能需要。“功能”已不再被视为产品设计的第一要素，主张以“游戏的心态”来处理作品。

第三，强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。正因为如此，所以后现代主义设计大量创造性地运用符号语言，按照产品的实际功能定向和人们的生理、心理以及社会历史的文脉联系，对产品进行解构、组合和调整，创造了许多丰富、复杂、多元的产品形态。

第四，关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社会的可持续发展紧密联系在一起。在后现代主义设计者看来，设计的人性化、幽默化和自由化的最终持续实现，是与产品的使用环境和人类的生存环境息息相关的，任何设计必须适应环境，而不能改变环境，所以绿色环保设计被后现代主义设计者视为最基本的法则之一。

后现代主义设计中所表现出来的上述特征，既是一种对历史产物反思的结果，同时又是历史发展的一种必然。新材料、新技术使设计者的设计理念不仅能最大限度地成为现实，而且还具有多样化的可能。

同时，伴随经济、技术发展而来的是消费主体的变化。此外，人类因科技的发展在制造产品的过程中和产品生产出来以后，虽然给人们带来了丰厚的利润和给生活起居带来了便利性和舒适性，但导致了严重的环境污染，使人类自身的生命受到了严重威胁。设计师们认识到了设计是造成环境污染的源头之一，因此，在经济利益、人性的舒适、方便与环保问题上，人类由现代主义时代的注重前二者，到后现代主义时代转变为更加注重后者。

诚然，历史是割不断的。后现代主义设计虽然是对现代主义设计的一种反叛，但这种反叛在某种意义上说，是一种“扬弃”。它们两者之间其实存在着某种联系，具体可以用下表来表达：

人员构成（含外聘教师)

现代主义设计

后现代主义设计

哲学的

理性主义、现实主义

浪漫主义、个人主义

历史的

从19世纪到二战结束。以工业革命以来的世界工业文明为基础。

从20世纪70年代到现在。以科技和信息革命为特征的后工业社会文明为基础。

思想的

对技术的崇拜，强调功能的合理性或逻辑性。

对高技术、高情感的推崇，强调人在技术中的主导地位，和人对技术的整体系统化把握。

方法的

遵循物性的绝对使用。标准化、一体化、专业化和高效率、高技术。

遵循人性经验的主导作用，时空的统一与延续,历史的互相渗透。个性化、散漫化、自由化。

设计语言

功能决定形式。少就是多。无用的装饰就是犯罪。纯而又纯的形态。非此即彼的肯定性与明确性。对产品的实用性原则、经济性原则和简明性原则的强调。

产品的符号学语义。对隐喻的共同理解。形式的多元化、模糊化、不规则化。非此非彼，亦此亦彼，彼中有此。骡子式的杂交种。对产品文脉的