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旧影：苏州园林

数百年来，苏州一直是园林爱好者的活动中心。苏州的艺术鼎盛

时期是在明朝，当时许多著名画家和诗人在此居住。其中最有影响力

的是文徵明，他后半生都居住在苏州，时常有学生和朋友来他的画室

聆听这位德高望重的大师的教诲。这个画室就位于现在的拙政园。时

至今日，拙政园内依然盛开着甚为壮观的紫藤，相传是文徵明亲手所

种。文徵明还以拙政园为题材创作了一系列作品。苏州其他画家无疑

也参与了园林艺术的创作，尽管并没有直接的历史证据流传下来。值

得补充的是，明朝末期最具有创新精神的艺术家石涛不仅是画家，也

是园林设计者，但他的作品不是在苏州，而是在扬州。

如前所述，苏州的园林艺术在画家聚居于此时发展到全盛，并一

直保持到后世。在19世纪的大部分时间里，苏州聚集了大量学者和画

家。而在现代，画家们的作品呈现出混合形式，应用在其他事物中，

如专门开设的苏州美术专科学校，校舍为大型仿古建筑，位于沧浪亭

中。建筑内部结构对比鲜明，部分画家使用西方技法创作油画，部分

画家则遵循中国传统技法。

苏州地图有几座苏州古典园林从前是贵族府邸，现在是半开放的，

人们可以付费参观，其中包括留园、拙政园、西园和沧浪亭。而另一

些园林则需要通过私人引荐才能参观，比如狮子林、顾家花园（怡园）

和网师园。每座园林都有其独特的历史和环境，但是由于它们的基本

组成元素非常相似，因此很难用寥寥数语清楚地描述其各自的特征。

它们之间的差异在时光的流逝中逐渐缩小，装饰的细节也被苔藓覆盖。

若想进一步熟悉这些园林的特点，下面一位苏州文人所言值得了

解：

应当了解历史背景，应当以平和接纳的心情进入园林，应当通过

自己的观察去发现园林的构造和布局，因为不同的部分并非随意组合，

而是像对联（在音韵和内容上相对应的两句话）一样经过仔细斟酌置

于园中。当一个人对表面的形式或事物理解透彻以后，就当努力探索

园林的精神内在，尝试理解掌控自然并使园林融入其中的神秘力量。

狮子林可能是现存最古老的园林之一，它最初属于寺庙（后来成为居

所），大约1342年由高僧惟则创建。相传，惟则之前曾居于天目山的

狮子岩，因此他想将新园林命名为狮子林。于是，抱着这样的想法，

惟则挑选了许多奇形怪状的石头，其中至少有两块形状像坐着的狮子。

在合适的光线下，这些石头确实很像长着鬃毛低头向前的狮子。一些

自然形成的狮子石分布于苍松之间的小丘上，与其他形态各异的石头

竞相争奇。另一些石头则被置于水中，在水面上倒映出各自的形状。

它们的形状让人产生联想，使参观者为之着迷，规模之大也让人印象

深刻。堆着石头的小山被建成“大山”的样子，有的还有洞穴和隧道。

蜿蜒的小路越过或穿过“大山”，通向河边精致的拱桥，那里假山堆

积，形似珊瑚礁。狮子林如同坐狮状的巨石摄于1918年狮子林水

塘和大假山

狮子林梅花形门洞近景

这座园林在历史上可能经过不止一次的改造或修葺，因为这里的

石头相比其他苏州园林，造型更为夸张。这样一来，整个地面就像一

座小山，流水、古树环绕，光影交织形成特殊的装饰效果，这一特点

在倪瓒的著名画作《狮子林图》中得以重点体现。这幅画因其中有大

量题款，几乎已经成为历史文献。从画中内容来看，这座园林最初可

能还种了竹子和多种乔木，繁茂的枝叶在低矮的茅屋和静思亭上方舒

展。石头、树木和建筑的比例与现在大不相同，如今的建筑已不需要

在树下寻求保护，而是盖起了宽大的屋顶，像大伞一样撑在高空中。

狮子林花窗

狮子林花窗

狮子林钟形花窗

狮子林紫藤图案花窗留园位于阊门外，建于16世纪，后来的主人

姓刘，由此而得名“刘园”。19世纪时，这座园林被一沈姓人家购得，

名字却依然保留，只是将原来的刘姓改为发音相同的“留”，这样也

更加符合园林的本意-为人们带来平静和愉悦。新主人做了很多扩建工

作，使留园成为整个苏州面积最大、主题最丰富的园林。但是，园子

的主人似乎太过追求园林构造的有趣多变，石头、树木、藤蔓、亭子

以及不同形式和装饰的建筑，不同的主题拥挤在一起，以致细节不能

够清楚地展现，组合在一起显得十分杂乱。这是园子给人的主要印象，

尤其是夏季到来，树上长满叶子的时候。年初时，虬曲的树枝在天空

中显出清晰的轮廓，紫藤还没有那么繁茂，要辨认出连续的平面和不

同的组成元素就会容易些，而且它们也会映在水面上。

留园一座两面都装有透明玻璃窗的建筑内

留园内院一处用于品茶、弹琴的建筑