中国美术史课件第九章.pptVIP

中国美术史陈建军第九章

晚清到民国美术第九章

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晚清到民国美术第九章

晚清到民国美术第九章

晚清到民国美术第八章

明至清中叶美术（二）岭南画派广东地区的绘事在清代中前期名声并不广，鲜为人知，但伴随着一些颇具才干的画家崭露头角，岭南的画名才渐渐开始媲美江南。岭南画派的崛起，与海上画派有着惊人的相似。同样是富庶的经济刺激了艺术市场，进而在客观上推动了绘画风格的变革。因广东画坛显著较晚，故一般学者认为广东画家较少受到“正宗”画派的影响。“岭南派”源起乾、嘉年间的黎简，他的山水远师宋元大家，变化自如，晚年则取法石涛。比他稍晚的谢兰生、李魁更是一脉相承，出入宋元诸家，综合古人而能自出己意，为日后岭南画派的崛起埋下了伏笔。在当时并未为世人所看重的“二苏”（苏六朋、苏仁山），因其表现出强烈的个性色彩以及大胆创新的手法而被后世推崇。虽“二苏”风格倾向大为不同（苏六朋以“野、俗”见长，苏仁山则以“狂、怪”闻名），但两人的画中均透露出一种直率的人间气息，这与以往正宗画派的画家们大为不同。而与“二苏”差不多同期的“二居”——居巢、居廉兄弟的境况却与“二苏”在世被冷落的境况大相径庭。居氏兄弟在花鸟画领域取得的成绩为时人所叹，影响更是深远。居巢工花鸟、山水，居廉擅花卉、人物，两人都曾追随当时擅长没骨写生花卉的宋光宗、孟