中国美术史课件第八章.pptVIP

中国美术史陈建军第八章

明至清中叶美术第八章

明至清中叶美术第八章

明至清中叶美术一、画院的复兴明太祖洪武元年在“恢复中华”的口号下建立的政权，建国初就重构了被元代废弃的皇家美术机构，恢复了宋代画院制度。当然，“恢复中华”不过是新政权为掌握“意识形态”的统治权而找的一个说辞，更多的是出于政教、娱乐、记叙历史等需求。所以，明代宫廷绘画，同样因为帝王的好尚，而具有特定的时代特色。清王朝在入主中原之初就恢复了画院制度。清代社会受到了商品经济和中、西方及各兄弟民族文化交往的日益密切的影响，宫廷绘画呈现出了多元化的格局，题材异常丰富，山水、人物、花鸟、台榭楼阁，可谓无所不包。此中缘由与清代帝王的好尚是密不可分的，理论上说，因为帝王好尚而过多干预画家的创作，对于绘画是一种束缚。这种影响对于绘画题材尤为突出，一方面，皇帝会根据自己的偏好要求画家去创作某类特定题材；另一方面，画家也会为了讨得皇帝欢心刻意去创作皇帝所喜爱的题材。由于特殊的历史、文化背景，导致了此时期宫廷绘画在统治者的倡导下，呈现出了一派欣欣向荣的景象。所以，虽然清宫廷绘画是以汉正统文化标准和审美趣味为主流的，但不可避免地糅合进了满族人自身的民族特色。另外，清朝先后有六位外国传教士画家进入宫廷绘画体系，他们以改良和吸收中国画法为宗旨，不仅在其绘制的西画中融进了中国画的形式因素，也在其所作的中国画中加入了西画的