中国美术史课件第四章.pptVIP

中国美术史陈建军第四章

魏晋南北朝美术第四章

魏晋南北朝美术第四章

魏晋南北朝美术二、画家与传世作品这一时期绘画风格呈现出多样化，在表现人物精神气质上有着“张（僧繇）得其肉，陆（探微）得其骨，顾（恺之）得其神”的区别；表现技法上有顾恺之、陆探微“笔迹周密”的密体，也有张僧繇“笔才一二，象已应焉”的疏体之分；用线上有传统的“春蚕吐丝”，也有衣服紧窄的“曹衣出水”；在形象创作上，陆探微创造了“秀骨清像”。第四章

魏晋南北朝美术第四章

魏晋南北朝美术第四章

魏晋南北朝美术第四章

魏晋南北朝美术第四章

魏晋南北朝美术三、画学论著魏晋以来玄学兴盛，思想解放，士人们对玄学问题展开了析理问难，反复的辩论强化了当时学者的思辨特征及理性意识，对当时的文艺理论繁荣起到很大的推动作用。所以，中国绘画理论发端于此，是中国画进入自觉发展阶段的标志之一。（一）顾恺之的画论顾恺之不仅是杰出的画家，也是绘画理论家，著有《论画》、《画云台山记》，主要观点有“以形写神”和“迁想妙得”，还有“悟对神通”。这些观点都是针对人物画创作的，明确提出传神的重要性，是谢赫“六法”产生的基础，对后世影响极大，不仅确立了此后中国人物画的重要审美标准，而且奠定了中国画创作和理论发展的基础。第三章

秦汉美术（二）谢赫的《古画品录》谢赫最大的贡献在于提出了一整套的艺术标准，