《古雅的昆曲》（人教版选修6）.pdfVIP

第1课古雅的昆曲

教学目标

识记昆腔产生的时间、地点，顾坚；梁辰鱼、魏良辅对昆腔的重大贡献，兴盛的具体表

现；

理解魏良辅改革后昆腔的特点，昆曲艺术的致命弱点；

重点

昆曲兴衰的原因；

难点

昆腔的特点；

教学设计：

关于“从昆腔到昆曲”一目

指导学生阅读本目第一、第二自然段和“资料回放”，然后提问：昆山腔的创始人是谁？

他怎样创造的昆山腔？昆山腔的表演形式在当时是怎样的？昆山腔的名称是什么时候出现

的？

戏曲是中国传统戏剧的统称；它包括宋元南戏、宋元杂剧、明清传奇、昆剧、京剧，以

及数百种地方戏；

南戏起源于南方，是宋元时期在民间歌舞基础上发展起来的、以南曲演唱的一种戏曲

形式；

元朝末年，江苏昆山地区的南戏艺人演唱南曲时，与当地语音和民间音乐相结合，创造

出一种南戏清唱新腔调；这种新腔调的原创歌手是顾坚；顾坚居住地在千墩，离昆山三十里，

属昆山地区，所以人们称这种新腔调为“昆山腔”，简称“昆腔”；昆腔的名称出现于明初；

昆腔具有婉转悠扬的特征，成为昆曲的灵魂和标志；

教师运用讲述法讲授本目第三、第四自然段内容，然后播放一段昆曲的音像资料，指导

学生分析、欣赏、并学唱一两句词曲，随后交流一下对昆曲演唱特点的体会；

二、“昆曲的兴盛与衰落”一目

指导学生阅读本目第一自然段，要求学生分析归纳昆曲兴盛有哪些表现？

表现：一是新剧作不断涌现，二是表演艺术精益求精，服装道具更加讲究，角色分工越

来越细；三是折子戏的出现；

清朝乾隆皇帝在位60年，多次下江南巡游，每次必到扬州；扬州大盐商想博取乾隆皇

帝的欢心，就养起很多戏班，在运河两岸搭建数十座戏台，每逢龙船经过扬州，锣鼓喧天，

戏曲争辉；这里面既有专门演唱昆曲的戏班，又有表演各种地方戏的剧团；当时，封建统治

者和文人士大夫奉昆曲为正宗，又因昆曲唱词高雅，就称昆曲为“雅部”；而各种地方戏花

“杂”，种类繁多，就统称“花部”；在接驾演出时，昆曲与地方戏竞争十分激烈；与此同

时，除扬州外，在京师、苏州以及其他一些大城市，都出现了争取观众的竞争，这就是戏曲

史上有名的“花雅之争”；

用实物投影或计算机，出示下列材料：

盖吴音繁缛，其曲虽极谐于律，而听者使未睹本文，无不茫然不知所谓；其《琵琶》《杀

狗》《邯郸梦》《一捧雪》十数本外，多男女猥亵，如《西楼》《红梨》之类，殊无足观；

花部原本于元剧，其事多忠、孝、节、义，足以动人；其词直质，虽妇孺亦能解；其音慷慨，

血气为之动荡；郭外各村，于二、八月间，递相演唱，农叟渔夫，聚以为欢，由来久矣；

──（清）焦循《花部农谭》

请学生分析，从材料可以看出昆曲的弱点有哪些？花部戏剧的优点有哪些？，探究一下，

“花、雅之争”，花胜雅败的原因何在？

片面追求旋律和音乐的表现力，却牺牲了文学性和戏剧性，就成为昆曲的致命弱点；花部戏

剧内容普遍贴近百姓生活，唱腔清新活泼，唱词通俗易懂，从而强烈地吸引着观众；这是它

能够在花、雅之争中取胜的根本原因；

问题解答

【学思之窗】

请思考一下，这种以魏良辅为昆曲之祖的说法是否恰当，为什么

解题关键：如何评价魏良辅改革昆山腔的成就？

思路引领：魏良辅革新后的昆山腔，全面具备了登上舞台成为戏曲声腔的条件；

答案提示：（1）水磨腔可以生动、细腻地表现人物的思想情感；（2）具有规模完整

的乐队伴奏；（3）具备了登上戏曲舞台的声腔条件；所以称魏良辅为昆曲之祖是有充分根

据的；

【学思之窗】

想一想，为什么有清朝统治者撑腰的昆曲，最终还是在“花部”与“雅部”的竞争中，

而趋于败落了

解题关键：政治干预不能最终改变艺术市场竞争的规律；

思路引领：艺术的内容和形式只有符合群众的意愿才能有生命力；

答案提示：清朝统治者的政治干预能够暂时压制一下花部，但却改变不了群众厌恶昆

曲，欢迎乱弹的意愿；任何艺术形式和内容脱离了人民大众，必然会被人民大众所抛弃；

【探究学习总结】

（一）本课测评

1．昆曲是怎样产生的

解题关键：掌握昆曲产生的三大步骤；

思路引领：顾坚始创昆山腔；魏良辅革新昆山腔；梁辰鱼用昆山腔谱写传奇《浣纱记》

演出成功；

答案提示：（1）顾坚始创昆山腔，为昆曲塑造出灵魂；（2）魏良辅革新昆山腔，使

其具备登上舞台成为戏曲声