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古琴艺术非遗系列相传琴已有3000余年历史。历代诸多的琴学文献记载都认为，琴是由伏羲、神农、黄帝、唐尧、虞舜等圣贤所创制。

目录CONTENTS壹历史渊源贰艺术特色叁主要琴派肆著名琴曲伍传承与保护

历史渊源壹第章相传琴已有3000余年历史。历代诸多的琴学文献记载都认为，琴是由伏羲、神农、黄帝、唐尧、虞舜等圣贤所创制。

壹历史渊源相传琴已有3000余年历史。历代诸多的琴学文献记载都认为，琴是由伏羲、神农、黄帝、唐尧、虞舜等圣贤所创制。

春秋战国时期古琴的独奏音乐已具有一定的艺术表现能力，由于“士”族文人阶层的兴起，使得古琴成为当时士大夫修身理性的工具。孔子、师旷、庄子、荀子等先贤圣哲，不仅在他们的著作中表达了各自的琴乐审美观念，同时也是出色的古琴家。壹历史渊源汉、魏、六朝时期古琴艺术有了重大发展，文人奏琴开始从身份象征转向个人爱好。司马相如、刘向、蔡邕、嵇康等就是这个时期的琴人代表。

壹历史渊源隋唐时期由于社会繁荣稳定，此刻“淡无味”的古琴音色在贵族阶层不再受欢迎，但在当时的文人阶层中依然有着广泛的知音，并涌现了一批影响深远的文人琴家，他们弹奏并参与琴曲创作，如王维、李白、顾况、白居易、温庭筠等等。文人的大量参与，使琴曲创作及演奏技法不断提高，同时也推进了斫琴工艺的发展。唐代斫琴名家以四川雷氏家族为最，他们所制的琴被人们尊称为“雷琴”或“雷公琴”。宋代时期由于皇室对琴文化非常重视，宋徽宗赵佶曾设“万琴堂”搜罗天下名琴，并且赵佶本人也是一个优秀的琴家。统治阶级的提倡，再加上文人的广泛参与，这就使宋代琴曲数量大增，质量也有所提高。在这一时期，还出现了前所未有的官方“琴局”，其琴俱有定式，长短大小如一，故称为“官琴”。宋琴的外型也一改唐琴圆拱的特点，变得较扁，形成“唐圆宋扁”之风格。

明、清时期城市繁荣，市民阶层扩大，琴界也日趋活跃并形成一些琴派，如金陵派、虞山派、广陵派、泛川派、九嶷派、诸城派、梅庵派等。明代帝王经常组织大批造琴，出现了一些斫琴能手。嘉靖年间，有为衡王造琴的冯朝阳，有为益王造琴的涂桂；崇祯年间有为内府局监制的琴张，他们与其它工匠一起，成百上千地为官方造琴。壹历史渊源

清末与民国年间由于战乱和社会变迁，特别是外来文化的侵入对本土文化的打击增大，使古琴音乐逐步濒于绝灭。当时，全国各地也出现了一些琴会组织，如北京的“岳云琴会”、南京的“青溪琴社”、济南的“德音琴社”、上海的“今虞琴社”等，它们的活动都有一定的社会影响。壹历史渊源建国之后古琴音乐得到政府的重视，使流失于民间中的各种传谱得到保护，并录制了一批珍贵的音响数据。一些琴家经过艰苦的探索与推敲，发掘出一批失传的古代名曲，如《广陵散》、《幽兰》、《胡笳十八拍》等，使绝响的优秀琴曲重发妙音。

艺术特色贰第章相传琴已有3000余年历史。历代诸多的琴学文献记载都认为，琴是由伏羲、神农、黄帝、唐尧、虞舜等圣贤所创制。

贰艺术特色音韵兼备泛音泛音代表天上的声音弹奏泛音可以感受天籁之音，对于天籁的想象散音散音代表大地的声音弹奏散音可以感受大地的声音，大地与自己的关系按音按音代表人吟唱的声音弹奏按音可以感受到人的情感，人与人之间一种无形的没有语言的沟通

贰艺术特色音韵兼备琴一般按五声音阶定弦有六种常用的定弦法及四种特殊的定弦法。最常用的正调定弦是徵、羽、宫、商、角、少宫、少商（C、D、F、G、A、c、d）。徽羽宫商角少宫少商CDFGAcd

琴一弦多音，音域宽广，达四个八度多（C－d2）贰艺术特色音韵兼备其低音浑厚结实，有如金石之响，高音清亮甜美，加上“散”、“按”、“泛”三种不同的基本取音方式，使之具有了丰富的音色变化基础。散是空弦发音，其声刚劲浑厚，常用于曲调中的骨干音按是以左手轻触徽位，发出轻盈虚飘的乐音（泛音），多弹奏华彩性曲调泛是左手按弦发音，移动按指可以改变有效弦长以达到改变音高的目的同一个音高可以在不同弦、不同徽位用泛、散、按等不同方法奏出，音色富于变化。琴面平滑，易于演奏滑音、颤音等装饰音。

贰艺术特色音韵兼备琴大部分乐音圆润细腻如歌，富于表情。琴的左右手技巧共有70多种，能奏出上千种不同音高与音色的变化形态，其中仅泛音就有119个。而同样音高的泛音，也可以在弦上左右不同部位奏出，琴曲《梅花三弄》的泛音主题先后三次出现，在不同部位演奏，音色各不相同。尤其特出的是古琴的“走手音”及滑音表现。因为古琴通体平滑，一弦多音，所以多用滑音，产生“绰”（本音所带的前上滑音）、“注”（本音前的下滑音）等技法；加上琴有效弦长较长，弦中段没有筝、瑟、琵琶、扬琴等弦乐器的品、柱、码，所以振动尾音缭绕绵长，在弹弦后的余音（韵）上可以通过左手滑动使尾音产生音高变化，称为“走手音”，有的走手音甚至可以上下滑动达七八个音位以上，成为减弱的袅袅的余韵，直至听觉难以捕捉，成为“弦外之音”，令听者