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关于古筝专业重奏、合奏教学的几点建议

【内容摘要】古筝专业教学自进入高校以来，其重奏、合奏课程

的开设并没有得到相应的重视。作者从自身教学经验出发，针对古

筝专业重奏、合奏课程的现状，从课程设置、管理与教学体系完善、

人才培养与师资队伍建设、教材建设等方面，提出对古筝专业重奏、

合奏教学的几点建议，旨在推动其健康有序地发展，并向社会推广。

【关键词】古筝专业重奏合奏课程教学

古筝专业教学自上世纪40年代进入高校以来，已经历大半个世纪

的发展。一直以来，专业教学形式基本以一对一独奏教学为主，重

奏、合奏教学为辅。即便在重奏、合奏课作为必修课的院校，对古

筝专业的学生而言，实践和学习的机会也是极少的。各院校的乐队

合奏训练作品中，因古筝大范围快速转调的不便导致作曲家常常避

写古筝声部，古筝乐员便常处于“休息”状态，而较少参与训练和

实践。此外，随着教育改革的深化，高校人才选拔由计划招生，变

成了“随行就市”，而古筝因其自身音色动听、易于上手等优势，

在短短十几年间迅速跃居为民族器乐第一大专业。随之而来生源数

量剧增，各院校招生人数普遍增长。如此不仅给古筝专业教学带来

较大压力，更使得本已失衡的重奏、合奏课程对绝大多数古筝专业

学生彻底关闭，以至他们无法接受这方面知识的学习和锻炼。

一、古筝专业重奏、合奏教学的现状

上世纪90年代初，上海音乐学院何宝泉教授以其敏锐的职业嗅觉，

窥见了古筝专业发展势头。他预见了古筝发展重奏、合奏训练的趋

势与前景，率先在国内专业院校开设了古筝重奏课，组建筝乐团，

以严格的训练推进演出实践学习。不久，他们便以筝乐重奏、合奏

的精彩演奏，赢得了业内好评，成功地树立了古筝群体化演奏的样

板，为古筝群体化演奏形式的发展奠定了基础。随后国内一些音乐

艺术院校也相继开设古筝重奏、合奏课程，暂时缓解了古筝专业学

生普遍得不到重奏、合奏训练的问题。

新世纪以来，古筝重奏、合奏训练不仅在专业院校中兴起，一些社

会培训机构与演艺市场也纷纷接纳这种形式，使古筝群体化演奏形

式成为一种时尚和新趋势。然而，当我们为此感到欣喜的同时，也

要清醒认识、发现其中的问题，给予其更多关心和支持。新生事物

要有良好的生长环境和持续发展动力，系统研究和规划是必不可少

的，古筝重奏、合奏训练，首先应该通过专业院校教学管理部门对

课程设立进行可行性研究分析，以此获得实施条件、计划、方法等

具体数据，再按课程开设的相关程序和要求实施具体工作的操作。

古筝重奏、合奏训练，从课程形式和内容上与民乐合奏课有许多相

似之处，但又与专业个别课有着较大区别，它不仅是专业个别课的

重要支撑，也是古筝专业教学的横向延展。据不完全统计，目前国

内的音乐艺术院校将古筝重奏、合奏纳入正式课程设置的较少，且

没有形成一套较为系统的教学理论及完善的训练模式。作为民族器

乐学科的一个分支，其课程设置的合理性与规范性、管理与教学体

系的完善、人才培养与师资队伍的建设、教材建设等工作的开展，

都需要我们认真思考，并着眼于整体诠释与严谨定位。

二、对古筝专业重奏、合奏教学的几点建议

笔者于音乐学院古筝专业任教20年，2000年在四川音乐学院民乐

系率先开设古筝重奏、合奏课，组建了四川省第一支古筝乐团——

天籁筝乐团，参与举办了百余场演出实践，也曾获得过文化部颁发

的最高荣誉。以开展重奏、合奏训练的教学经验为依据，笔者对古

筝专业发展重奏、合奏训练提出几点建议，希望能以此引起整个古

筝专业群体的广泛关注，为古筝重奏、合奏及室内乐演奏艺术的建

设尽一点绵薄之力。

（一）课程设置的“合法化”

可以肯定，在全国绝大多数专业艺术院校的艺术实践舞台上，或多

或少都出现过古筝重奏、合奏的表演形式，这说明这种形式在各艺

术院校早已普遍存在，但这并不代表这些院校都已将其作为法定的

课程列入人才培养方案。客观地说，艺术院校古筝重奏、合奏训练

整体还处于较为松散无序的状态，其中绝大部分也是“间歇性”存

在。之所以说“间歇性”存在，主要是指师生们往往是根据不定期

的演出需要，临时组织学生进行突击排练，完全谈不上系统、科学

的课程设置与严谨的教学训练，基本失去了其存在的意义。

该课程的学习，不仅使学生在演奏技能和音乐表现方面得到更全面

的提高，还能使他们学会从科学、系统的角度把握音乐的整体布局，

培养演奏中的集体意识，建立演奏多声部、多色彩、多织体相结合

的理念，学会更好地与别人合作，掌握更丰富的专业演奏技能。该

课程作为必修课，教学对象应以具备一定演奏能力的古筝本科学生

为主，教学时长3