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装饰设计的图案的色彩与表现

方法

LT

图案的色彩与表现方法

（一）图案设计的色彩

1、图案设计中色彩基础知识的运用

图案设计的色彩与绘画色彩的原理是一致的，但在应用上却各自有着不同的特点。与追

求真实地再现客观现实的绘画色彩不同，设计色彩往往将纷繁复杂的自然色彩加以提炼概括，

色彩关系简洁明快，具有单纯化、理想化和装饰化的特点，适合于生产与实用。

图案色彩设计主要是围绕着色彩的明度、纯度和色相的对比与调和进行的。

（1）图案设计中的色彩对比

①色相对比

在色相对比中经常运用的有以下三种：

类似色相对比：指在色相环上大约相距60度以内的色，它们具有少量共同色素。例如红

与橙、橙与黄、黄与绿等。这种对比色彩统一、和谐、柔和、安定，但又较前两种对比有变

化，不显苍白，被称为中弱对比。

对比色相对比：指在色相环上大约相距120度以内的色，又叫原色对比和间色对比。例

如红、黄、蓝三原色的对比，体现原始的光辉；橙、绿、紫三间色的对比，体现大自然的美。

这种对比强烈、鲜明、饱满、华丽、活跃，视觉冲击力强，被称为中强对比。

互补色相对比：互补色是指色相的强对比，它是采用性质不同的颜色的配合，在色环表

中，一个颜色与其相隔180°的那个颜色为它的补色。如红-绿、蓝-橙、黄-紫，这三个对比

色是最基本的对比色。对比色的配合，色彩鲜明、效果生动，但要注意调和关系，避免强烈

的刺激。为了取得对比色的调和，设计时往往采取减弱其中一个颜色的纯度或增大颜色间明

度的距离，或减小其中一个颜色的面积。

另外，还有色彩构成中的色相对比的其他形式，如同种色相对比、邻近色相对比、中差

色相对比。

②明度对比基调

色彩的明度明显存在强、中、弱的对比关系。不同色相本身存在着明度差异；同一色相

因光源的强弱和投射角度的不同而造成明度强弱的差异；以及同一色相混入黑、白或其他色

相后也会产生明度差异。

在设计中通常所用的是：

高长调：以高明度色阶为主，配以少量的中明度和低明度色阶；

中长调：以中明度色阶为主，配以少量的高明度和低明度色阶；

低长调：以低明度色阶为主，配以少量的高明度和中明度色阶。

其它6种明度对比基调，对比强度相对弱，不常用于体现强烈色彩冲击的构图。但根据

设计的创意，有时也在图案设计中运用。

③纯度对比基调

在9种纯度对比基调中，以下两种图案设计中最常用。

鲜强调：以高纯度色阶为主，剩余小面积中纯度对比强的对比形式；

灰强调：以低纯度色阶为主，剩余小面积中纯度对比强的对比形式；

其它对比基调也有运用，对比的效果相对要弱。

④色彩冷暖对比

在在9种冷暖对比中，以下两种在图案设计中最常用

冷强对比：以极冷色或冷色为主，剩余小面积中冷暖对比强的形式；

暖强对比：以极暖色或暖色为主，剩余小面积中冷暖对比强的形式；

其他冷暖对比也有运用，但对比效果相对弱一些。

（2）图案设计中的色彩调和

为了使图案和谐、悦目，就需要对色彩的搭配进行调整和安排。图案设计中主要从色彩

三要素，以及面积构成要素入手，分析对比色相的调和方法

①统一性调和

这是以统一为基础的配色方法。即在三属性中尽量消除不统一的因素，统一的要素越多，

就越融合。这类色彩构成有同一调和和近似调和两大内容。

同一调和：此调和是在色相、明度、纯度中以及它们的组合关系中都含有同一要素，使

配色显示出一种最简单、最易达到的统一感。它包括单元同一调和与双元同一调和。

近似调和：是近似要素的结合。与同一调和相比它具有稍多的变化，但并没有脱离以统

一为主的配色原则。其运用不广泛。

②对比调和

是强调变化而组合的和谐色彩。这种组合要达到即变化又统一的和谐美，其关键是不依

赖要素一致，而是靠某种组合秩序来实现，故又称为秩序调和。在对比调和中，色相、明度、

纯度都处于对比状态。它包括以下几种调和形式：

赋予同质要素的调和：包括混入同一色的调和、互混调和以及放置调和。

赋予节奏序列的调和：是指在强烈对比的两色或多色之间置入色彩的渐变系列，以此结

构来使对比变得柔和，产生调和感。这些渐变系列可用数学中的各种数列求得，例如等差、

等比数列。这种调和