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管中窥豹——杜甫诗的韵律美

诗圣杜甫，诗坛巨匠也。官至左拾遗，工部员外郎等。后称杜工

部、杜拾遗等。所谓拾遗，即：取“言国家有遗事，拾而论之”之谓。

也许也正是“拾遗事”论之吧，加上杜甫一生颠沛流离，郁郁不

得志，对民生、民众，切身感受至深。造就他的诗、赋“沉郁顿挫”，

针砭现实；忧国忧民，怨而不悲，感而怀情。

杜甫诗歌，感染力及强。工整端严而极具音韵美。

杜甫的律诗，多以仄起平收，首句入韵的格律（正格）体为主，

忌用僻韵。

清.袁枚《随园诗话》卷六，针对近体诗用韵，有一段肺腑之言。

袁枚云：

欲作佳诗，先选好韵。凡其音涉哑滞者、晦僻者，便宜弃舍。

“葩”即“花”也，而“葩”字不亮；“芳”即“香”也，而“芳”

字不响；以此类推，不一而足。宋、唐之分，亦从此起。李、杜大家，

不用僻韵；非不能用，乃不屑用也。昌黎斗险，掇《唐韵》而拉杂砌

之，不过一时游戏：如僧家作盂兰会，偶一布施穷鬼耳。然亦止于古

体、联句为之。今人效尤务博，竟有用之于近体者：是犹奏雅乐而杂

侏儒，坐华堂而宴乞丐也，不已慎乎！

袁枚之言，一语道出“李杜”之成为大家的要素之一，不用险韵、

僻韵。也从侧面肯定了杜甫诗歌的音韵美，是很值得我们借鉴效仿并

认真研读的。

如杜甫整篇皆以对仗手法而为的《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

其格律为：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

《秋兴八首》之一：

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

其格律，也是仄起平收式（同上）。

再看杜甫《蜀相》：

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

你看其格律，是不是也用仄起平收式！

仄起平收式，首句入韵的正格格律句式，是极富音律美的格律体。

它顺畅流转，律韵悠扬顿挫，一韵到底。

再看杜甫用韵，《秋兴》、《蜀相》皆用下平声.十二侵韵；《登

高》用上平声.十灰。

不同的诗境，用韵切律，表达最为“贴切”的诗意、胸臆，从而

激发阅读的音韵、音律美的最大化。

当然，这只是我的一管之窥，杜甫诗歌的社会价值，文学史价值，

美学价值，等等等等，远不止于此。我只是于管中窥豹，略见一斑，

且属于不成熟的看法而已。