统编版高中语文选择性必修下册第一单元第4课第二篇扬州慢.pptxVIP

扬州慢（并序）

『扬州慢』的领字

及其转折层深的抒情节奏

（诵读延展课）

录目『扬州慢』曲牌名及其曲调特征0102领字与慢词长调的关系厘析03『扬州慢』的领字及其转折层深的抒情节奏

01『扬州慢』曲牌名及其曲调特征

【词的体制分类】词按调数可以分为：单调、双调、三叠、四叠；词按篇幅可以分为：58字以内为小令，58-91字为中调，91字以上为长调。问题：古人是如何对词进行体制上的分类的？

【《扬州慢》的体制特点】①《扬州慢》是一首双调词。②全词98字，按体制划分，是一首长调词。问题：这首词体制特点是怎样的？

【《扬州慢》的体制特点】观点①：本词在曲式节奏上缓慢。从其押韵可以看出，上片十一句押四处平声韵，下片十句押四处平声韵，用韵疏散，是与其音乐节奏的舒缓相关。观点②：因为节奏缓慢的音乐便于抒发悲婉凄切的情感。所以扬州慢抒发的情感应该是悲婉凄切的。问题：作者为什么将“扬州慢”作为词牌来命名曲调？

《扬州慢》的“扬州”与词作内容相关，“慢”与词作的体制和情感相关。“慢”说明本词在体制上是一首慢词，情感上是表达某种哀婉悲切的情感的词作。因此，从曲调特征上看，《扬州慢》是一首表达某种哀婉悲切之情的慢词长调。《扬州慢》曲调特征：慢词长调（体制）+哀婉悲切（情感）小结

02领字与慢词长调的关系厘析

《沁园春·长沙》独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？回顾：《沁园春·长沙》和《雨霖铃》词作中的领字

《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？回顾：《沁园春·长沙》和《雨霖铃》词作中的领字

总的作用都是提挈转接后句。①表提挈作用。②表转接作用。问题1：它们在词中都有什么作用？

总的来说，领字是在词作中起提挈转接作用的字。最早提出领字观念的是南宋的沈义甫，沈义甫《乐府指迷·句上虚字》曰：“腔子多有句上合用虚字，如磋字、奈字、况字、更字、又字、料字、想字、正字、甚字，用之不妨。如一词中两三次用之，便不好，谓之空头字。不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然不可多用。”其中的“虚字”指的就是领字。讲述1：领字的含义及其演进规律

领字出现在词的体制中，又有其自身演进的规律。（1）唐五代间，词人多作小令，很少慢词；即使是慢词，也很少用到领字。后唐庄宗李存易有《歌头》长调一首，计一百三十六字，而无一领字。（2）领字的大量使用，要到北宋中叶慢词盛行之际；大量制作慢词的柳永，便是词中领字的奠基人。讲述1：领字的含义及其演进规律

柳永《乐章集》中，凡是后世常见的领字，包括单字领、双字领、三字领诸种形态，柳永差不多都尝试用过，色色齐全。周济就说柳永用领字是“总以平叙见长”。后来周邦彦等人又在此基础上加以改进，用领字作推宕，变柳永的平铺直叙为回环往复，于是领字功能愈形拓展。北宋词人对词体的这一变革，与他们对词乐的创新分不开。讲述1：领字的含义及其演进规律

①领字是配合慢词长调而出现的；②自北宋中叶以来逐渐发展。问题2：以上关于领字的主要观点是什么？

【古人说】张炎在《词源·虚字》中专门论述：“词与诗不同，词之句语，有二字、三字、四字，至六字、七、八字者，若堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎。合用虚字呼唤，单字如正、但、任、甚之类，两字如莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类，此等虚字，却要用之得其所。”这里的“领字”即指“虚字”。讲述2：为什么要在词中用“领字”？

【今人说】朱承平《诗词格律教程》中说：“词的句法长短不一，如果都用实词，各句则无转折延宕之处，读起来就会觉得呆板生硬，也不便于歌唱。所以，有必要在长短参差的句子当中，夹杂一些承领上下句式的虚字，表示上下文语法关系，保证句意贯通，使不同的句式更为灵活，富有生气。”讲述2：为什么要在词中用“领字”？

从观点上看，两者都强调了领字的形式意义，即领字是为了适应歌曲的韵律节奏和词作的句式文法的需要而出现的。【补充】姜夔《白石道人歌曲》里存有十七首工尺旁谱，是留传至今有关词乐的可贵的第一手资料。在这些旁谱中，每个领字都注有一个独立的谱字，如《霓裳中序第一》“况执扇渐疏，罗衣初索”的“况”，“叹杏梁双燕如客”的“叹”，“动庚信清愁如织”的“动”，其谱字均为（四）；“漫暗水涓