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50、60年代十七年文学

十七年文学运动和思潮。

“第一次全国文代会”进入当代文学会，

1949.7.2全称“中华全国文学艺术工作者代表

大会”成立“文联”。

十七年文学具有三次批判。

①1951年对一部电影《武训传》，第一次大规

模的“资产阶级唯心主义”的文艺运动。

②对俞平伯《红楼梦》研究的批判

③对胡风反革命集团的批判。“九叶诗派”

“百花齐放，百家争鸣”双百方针

1956.5.2毛泽东在最高国务会议上提出“百花

齐放，百家争鸣”的方针，简称“双百”

50、60年代小说

北平小说以革命现实主义为主潮

一、历史题材：反映新中国解放战争长篇小说，

杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、曲波《林

海雪原》、罗广斌和杨益言《红岩》（江姐，许

云风）。

①反映抗日战争，20-30年代

长篇：杨沫《青春之歌》（爱情与革命者成长林

道静），梁斌《红旗谱》，孙犁《风云初记》，

短篇：王愿坚《党费》《七根火柴》

②反映抗美援朝50-60年代

长篇：杨朔《三千里江山》，陆柱国《上甘岭》

红色经典，三红一创青山保林。

二、现实题材：

周立波《山乡巨变》，柳青《创业史》，

赵树理《三里湾》（民族权利）

三、除此之外还有两类：①表现人情、人性还有

人的内心，邓友梅《在悬崖上》，陆文夫《小巷

深处》②敢于揭示现实的阴暗面，去暴露矛盾。

（负面东西）王蒙《组织部新来的青年人》

人物形象：

英雄人物：《红旗谱》朱老忠，旧农民新英雄形

象。《林海雪原》杨子荣。《红岩》江姐，许

云峰。《青春之歌》林道静。《创业史》梁生宝。

中间人物：1962.8邵荃麟批评家提出的概念。

《红旗谱》严志和；《创业史》梁三老汉，盖三

合院。赵树理创造的人物，“常有理”“小腿

疼”“吃不饱”出了名的刺儿头。

《创业史》是一部探索中国农民历史命运和生活

道路的长篇小说。运用了对比手法突出人物性

格。

《红旗谱》红色经典小说中一部具有民族风格的

农民革命斗争史诗。朱老忠基纳了农民英雄的传

统意识。

《青春之歌》是将林道静爱情和革命上的成熟相

结合。

短篇：

李准《李双双小传》；茹志鹃《百合花》“清新

俊逸”

50、60年代诗歌

颂诗——开国大典

何其芳《我们最伟大的节日》、郭沫若《新华颂》、

胡风《时间开始了》

臧克家《中国新诗选》

艾青“为社会主义歌唱”

李季《杨高传》，叙事长篇小说“诗与劳动人民结

合榜样”

沅章竞《新塞外行》

郭小川

《致青年公民》“楼梯体”政治鼓动诗。

《致大海》大海作为革命象征

诗歌《望星空》解剖自我

叙事诗《一个和八个》

：

★★★郭小川艺术特点

善于“革新”，尤其重视形式。受到“技术革新能

手”称号。

①郭小川努力寻找最佳表现手法，让激情渗透到

形象中的方法。

②郭小川注意通过诗的押韵和节奏，来创造“雄

浑壮丽的气势”，并围绕诗歌节律进行句法和章

法的试验。

③在诗歌体式上不断的创新

贺敬之《白毛女》

采用“信天游”诗体形式，1956年的《回延安》

闻捷：抒情诗是《天山牧歌》、叙事诗《复仇的

火焰》

50、60年代戏剧

现代京剧：《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》

《奇袭白虎团》宣扬革命精神的。

历史剧热潮，1958-1962年，“双百”提出逐渐出

现。

郭沫若《蔡文姬》《武则天》，对人物重新评价。

老舍《神拳》、曹禺《胆剑篇》，挖掘历史精神。

歌剧

①《白毛女》式，戏剧上倾向于话剧，说白话，

用西洋歌剧和中国戏曲相结合。

②《草原之歌》式，接近西洋歌剧。

形成当代歌歌剧高潮：

1957年《红霞》渔民家女孩建构歌剧

1958年《洪湖赤卫队》南方普通革命队，

1960年《刘三姐》民间形式，广西壮族

1960年《红珊瑚》

1964年《江姐》共产党员形象。

★★★★《茶馆》P51

老舍戏曲代表作，是当代戏剧的经典，中国话剧

《关汉卿》主题：“为民请命”

性格：“铜豌豆”精神

★★★艺术特征：P56

①情节结构，戏中戏是一大特色。

②“话剧加唱”一贯做法。

③悲剧式的结局。

50、60年代散文

报告文学①反映抗美援朝，作品魏巍《谁是最可

爱的人》、刘白羽《朝鲜在战火中前进》②反映

社会主义建设，作品柳青《王家滨》、杨朔《石

油城》

1957-1966年出现高潮，杨朔

：P64

★★★杨朔散文内容

①表现