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现代陶瓷设计

【摘要】现代陶瓷产品的设计充分体现着美学特征，在使用的

基础上具有很高的美学价值，艺术上也达到了较高水平，实用性结

合其形式美感不仅提高了自身存在的价值，更为消费者所喜爱。陶

瓷工艺者们率真、朴素、以人为本、和谐自然的美学观念在整个设

计制作和实践过程中起着至关重要的作用，这种思想自然的流露于

作品之中。

【关键词】陶瓷设计；以人为本；创意装饰

现代陶瓷工艺者从生活实际需求出发，本着务实创新的精神，

研究设计陶瓷的基本结构形式，根据自身经验创作出的产品尽可能

的符合相應需求，给生活提供方便。以功能效用为设计思想的同时，

按照美学原理去设计创造，把实用功能和美的形式相结合，将陶瓷

作品加以美化和装饰，给人们的生活带来方便和愉悦。这正是创造

设计者所追求的目标，体现着以人为本的创意原则取向。

另外，陶瓷作品成为商品进入市场，要通过市场销售来实现其

价值，故其创意取向也要接受市场的调节作用，陶瓷工艺者制作的

产品作为商品流通于市场，必定会经过市场的检验，设计者从消费

者反馈信息中汲取经验，对产品施以改进调整，所以消费者无形当

中也参与了产品的设计，这也从另一个方面体现着陶瓷设计以人为

本的创意原则。

以人为本的创意取向也体现在陶瓷产品有较强的适用性。陶瓷

产品的功能是多方面的，常见的有壶、杯、盘、罐、坛、碗、缸等

有较强适用性的器物，如有些壶类、瓶类、罐类产品，可盛茶叶、

酒等其他物品；缸类产品可装粮水、腌制之用，器物的造型设计各

有韵味。陶瓷工艺者遵循着事物客观规律，充分发挥创造精神的想

象力，驾驭设计构思，将陶瓷产品的形式美感与功能效用结合在一

起，创作出大量的优秀作品。

在陶瓷产品中，很多装饰以造型取胜，没有刻意装饰，还有些

装饰结合成型工艺并与造型同时产生，陶瓷装饰大致可分为釉装饰、

彩绘装饰、坯装饰、化妆土装饰几种形式。

一、釉装饰

陶瓷产品中大部分都是釉作装饰，釉的发明因功能的需要而产

生。早期陶瓷质地比较疏松，而且是低温烧制，盛装液体常有渗漏，

为了弥补素陶低温渗漏的缺点，智慧的陶瓷工艺者用玻璃、铅、草

木灰等材料土法制成熔点较低的釉施于陶瓷表面，烧制后形成釉层，

陶瓷性能得到有效改善。从装饰审美角度出发，在透明釉或土釉的

基础上掺合铜末、钴料、铁粉、锰料等物质，这样釉料会出现绿、

蓝、黑、褐、黄等颜色，使得粗糙的陶瓷表面显现出艳丽或浓重的

光鲜色彩。

二、彩绘装饰

原始社会时期彩绘装饰手法就已达到了较高水平，后来瓷器的

出现为各种形式的彩绘工艺开辟了新天地，像闻名世界的青花装饰

和铁锈花装饰；内容上更是包罗万象，如商周、春秋、战国时期青

铜文化的造型装饰“象纹”“兽纹”“凤鸟纹”“饕餮纹”等等，充满阳刚

之气，纹饰圆润清丽、繁而不乱、自然庄重；描绘人们生活劳作画

面的，如放牧、机织、网渔、耕作、嘻戏、采桑等场景；描绘自然

景物的庄园小景，如山水、禽鸟、花卉、虫鱼等，工艺者们用彩绘

手法赋予了陶瓷画面吉庆寓意，有些夸张变形率意点染，有些笔意

隽逸意趣天成。

三、坯装饰

坯装饰有刻划、镂空、贴塑、拍印等多种方法。拍印方法是用

陶锤、印戳、木拍等工具在泥坯上用压、摁、印、拍等方式做表面

效果。像云南傣族在制陶中多采用这种手法：工艺者一手握鹅卵石

垫在坯体里面，一手握木制陶拍在外侧拍打，陶拍上刻有精美花纹，

在拍打成型的同时花纹也印在了坯体上，形成了各式各样的花纹和

表面肌理，这样装饰和成型同步进行，成型的过程也是装饰肌理图

案的过程，拍制手法不仅使坯体美观，而且增加了坯体的强度，使

泥坯的结构更加结实紧密。另外，傣族陶器很多没有耳柄、把手等，

多用手捧端拿，印有肌理图案的陶器在使用时起到防滑的作用，在

这里装饰为功能与成型有机的结合。在四川、云南等地，藏族人也

用坯装饰制作陶器，他们除了用堆塑、刻划等手法之外，还采用黑

陶嵌瓷工艺技法：在制作坯体的过程中，把一些敲碎的彩瓷片或白

瓷片作为装饰元素，规则的镶嵌在坯体上，黑陶烧制后，在陶体砑

光的表面就会呈现出白瓷片组成的图案，晶莹亮润的白瓷片花纹与

无光厚重的黑陶表面形成鲜明活泼的对比，既有趣又不失庄重。陶

瓷装饰因材施艺，将不同材料有机结合在一起，充分展现了工艺人

的创造与智慧。

四、化妆土装饰

化妆土又叫陶衣，一般颜色较浅，是种质地更细的泥料，施敷

在色彩深暗或质地粗糙的坯体表面，既可保持坯体洁净光滑，也可

起到增加强度、防