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田英章硬笔行书书法

行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。要

学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的

规律。下面是店铺为大家整理的田英章硬笔行书书法，希望对你有帮

助!

田英章硬笔行书书法欣赏

行书技法

行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一

手漂亮的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它

自身的特点。要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它

的笔法和结字的规律。

我们分两个方面介绍行书的技法特点：

笔法方面：

顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护

尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵

连下笔，或钩挑出锋。不再回锋作顿。这样很多笔画发生了变异。如

下页。

这样笔画多为露锋。笔势明显地流畅起来。也使行书中更多地形

成了曲笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。

笔法上的这些变化，就自然使书写的速度加快了许多。

点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所

以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承

上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。

如55页。

显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。

牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔

锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使

字显得连贯、潇洒。如：

一般情况是凡字的固有笔画则重些，而两画之间的连接相应轻些，

但不可截然跳动，否则呆板无神。牵丝形成连的效果是行书的主要特

征之一，但却要运用得当。一味的牵连缠绕，当断不断，反而弄巧成

拙，形成浮滑薄弱之病，是行书书写中的大忌。一位书法家讲过“连

与断效果不同，连易断难，故当知断”。因此将牵丝引带与点画呼应

分开来讲以区别它们的不同功用，这是行书的又一重要特征。

简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实

已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，

只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的

情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的写法。如

其中“無”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了，

既保持了原字的面貌又起到了简化作用。其余各字也是用这种方式形

成了现在的写法。有时为了行笔的便利，行书字书写时，甚至可以改

变原来的笔画顺序，如：

收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草

书共同的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的

字形和笔画形态。例如：王羲之《兰亭集序》中的之字，如：

既可收敛些又可放纵些，可以任意屈伸、收放，即可使之长，如

亦可使之方如：扁如：这就是行书可收可放的特性。

离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为

主的书写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度。而行

书则随笔顺势转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动。如：

因此注意到方圆的变化，使之自然融汇，使书写的效果既有方笔

的雄劲力度，又富圆笔的通畅灵动。若一味方折，则显板滞、生硬，

纯用圆转则又俗滑、疲软。总之临习中要多观察，创作中要多思索。

重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运

笔中已经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。

凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快。而粗重处则需将笔重按下，速

度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起

大落，忽轻骤重，应使其自然。提按处在行书中几乎随处可见，一字

之内的提按变化如《集字圣教序》中的：一画之内也当有轻重之别，

如：

至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作

品中屡见不鲜的。历代书家对此各有体会，我们仔细品味后面作品即

可领会提按在行书书写中的妙用。

运腕得宜：“书法之妙，全在用笔。”今天看来，有人以为前人

这个论断未免偏颇。其他如章法、墨法之类固然也很重要。但书法是

线条的造型艺术，提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的。章

法、墨法之类也离不开线条去完成表现，而线条的表现力全在于笔的

运用，因此，前人的说法可谓一语中的，不容忽视。

谈到用笔，不能不提到运腕，二者是不可分。这一点初学书法的

人往往容易忽略或