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椅子的发展史

椅子是我们朝夕相伴的用具,在家里的客厅、学校教室、赶路的汽车、休闲

的广场和电影院，椅子都在默默地服务着我们的生活，支撑与包容着我们的身

体。在历史的长河里，或许椅子只是一朵朵浪花，但是感应着每一个美丽的涟

漪。

椅子是人们的生活以及社会文化密切相关的，椅子设计风格演变与技术发

展是不可分割的，是相辅相成的。新的材料、工艺、结构和技术环境是取之不

尽、用之不竭的宝库，是出现新设计的基础。一件造型奇异、一改传统的家具

的诞生总是伴随着一项新的科学技术，一种新的材料，新的构造的出现，从中

可以看出椅子的设计既吸取了当代新的生产技术和材料，闪现出时尚性、舒适

性、多样性，又不断的反映出民族性、风土性等自然特征。在现代设计的历史

里，椅子的变革与建筑技术的发展是同步的，椅子以至于可以看作一面历史的

镜子，以小见大。正如乔治·尼尔森(Georgenelson)在1953年指年指出的出的：：每一

个真正的原创的理念--每一个设计的创新，每一种新材料的应用，每一种家具

技术的发技术的发明明都可以在椅子都可以在椅子上得到最鲜明上得到最鲜明的的表达表达。。

18世纪的设计风格是非常矛盾的。18世纪发生的英国产业革命给人类带来

了机器文明。正值手产业向产业社会转型，传统的设计不能满足新时代的需要，

人们以各自的方式探索新的设计道路。但是由于传统风格根深蒂固，起初人们

总是要鉴戒甚至模仿习见的传统形式。

追求贵族阶级高贵地位的观念还占主导，产品需求还其中在装饰上面，极

尽粉饰、繁缛、雕琢之能事，椅子的设计风格是优雅轻快、非对称曲线、华丽

柔柔和以及和以及营营造造沙龙式居住沙龙式居住环境的环境的洛洛可可可可意思为贝壳状岩石)风格，到

了了路路易十五时期易十五时期，，这种女性这种女性化的化的纯粹欣赏事物纯粹欣赏事物的美的美的设计观念已经至高无上。

中国趣味的流行也是这个时期的特色。

英国乔治王朝时期，罗伯特·亚当设计的亚当式椅子恢复采用直线构成，

圆柱槽腿或直线下溜脚常附有锄形；镶板喜用椭圆形，使用材料主要是红木。

亚当式家具富丽堂皇，体现了极强的新古典主义特点。这个时期的椅子还都是

靠技艺精湛的手工艺匠人制作。

1851年伦敦世界展览会后，很多有识之士表达了艺术与产业相协调的观念，

诗人霍兰(JohnHolland)写道：写道：科技，在今天这个实用主义年代之际，我们对

他最珍惜，这是他们以为有用的东西，从那机制灵敏的要旨和本土的缪斯里，

那些锐利的器皿也许同样需要赞叹不已，功利！你在这儿频繁的徘徊游弋，伴

随着闪闪发光随着闪闪发光的的温室携温室携手手捧出美捧出美丽。丽。

19世纪，一些新的产业方式不仅能够生产更大限度的装饰品，而且在实际

上也需要用装饰性的形式往克服生产中以材料使用方面的缺陷。在批量生产的

早期，家具业仍然采用传统的形式和技艺，生产的种类也有限。19世纪，不少

设计师声称自己在寻找为大众服务的艺术，而实际上却生产为富人服务的昂贵

产品。但米切尔·托勒(MichaelThonet,1796-1871)不一样，他创造性地使用

传统材料并运用全新的技术。他地家具中采用了蒸汽压力弯曲成形的部件，并

用螺钉进行装配，完全不用卯榫连接。他最有名的产品是维也纳咖啡椅,迄今已

生产5000万把以上。这把椅子十分简洁，每一个构件都尽不夸张，椅子的构造

反映了结构的严谨性，成了一件超越时代和地域的杰作。

新艺术运动用抽象的自然花纹与曲线。明代家具匠心独运，追求神态韵律，

造型古朴典雅，结构严谨，线条流畅，标准适宜，在世界设计史上有着广泛影

响。图4是新艺术是新艺术运动运动时期的时期的访中国明访中国明式椅子，从作式椅子，从作品中可品中可以以看出看出形式的美产

生生与相与相互交织互交织的的线条线条之之中中。。但是它不适合机器批量生产，它不能与机器完美的

结合。

19世纪的设计改革运动是以艺术与生活的再同一为追求目标。产业技术发

明者推动了生活空间的变革，但事与愿违，工艺美术运动与新艺术运动都对机

器的一无所知，反而助长了艺术与技术的分离。因此，20世纪设计的主要课题

乃是反省机器文明中艺术与技术分离的危机，并努力想法调和二者之间的冲突，

机器艺术化的可行性题目再度被提及。直到20世纪20年代这一影响最大、包

罗万象的现代化形式，才羽翼饱满地作为一种新风格出现，它与产业、