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浅析数字时代中国水墨动画的发展现状

[摘要]数字水墨动画作为水墨动画进入数字时

代延续的产物，是未来水墨动画发展的主要趋势。数

字水墨动画在当今多元文化并存的全球化环境中，既

要保持自身对艺术的阐述能力和判断标准，又要寻求

不同文化的沟通和交流的可能性，在全球开放、多元

的文化环境中占有一席之地。

[关键词]数字时代水墨动画发展现状

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.18.003

一、中国水墨动画的发展概况

水墨动画是60年代初期中国独创的一种美术片

形式，它以诗情画意、清新淡雅、质朴隽永、意境幽

远的艺术表现力辉煌一时，在国内外动画领域获奖无

数，被冠以“中国学派”的美誉。但自从中国动画创作

走上商业化创作之路以后，传统的水墨动画由于其制

作工艺异常复杂，人力物力消耗量大，艺术创作严重

脱离商业市场运作等原因逐渐走向衰落。

20世纪末期，数字时代的来临和数字技术的发展

对动画艺术创作产生了巨大的影响，艺术创作者试图

通过计算机操作平台创作新的水墨动画形式来发展本

土动画产业，这样既可以节约成本，免去摄影和中间

画繁复的工作，又可与现代数字技术相结合，再现水

墨动画的艺术表现力，可以说是水墨动画在数字时代

背景下一个新的发展趋势。利用数字技术设计制作的

水墨动画片虽然脱离了传统水墨动画的创作方式，但

是在表现形式和创作目的上仍然遵循了中国传统水墨

动画的特征。

二、数字水墨动画的发展现状

1.取得的成绩

进入数字时代以后，大量数字水墨动画作品如雨

后春笋般涌现出来，其中不乏一些优秀作品。如2003

年由许毅导演的三维数字水墨动画片《夏》就以其诗

情画意、意境幽远的独特艺术表现形式入选计算机图

像技术的世界顶级盛会SIGGRAPH。由深圳环球数码

制作的数字水墨动画《桃花源记》在2006年获得有

国内动漫影视界“奥斯卡”之称的“美猴奖”的最佳动画

短片奖，日本东京TBS动画数字作品大赛最优秀奖。

这说明了水墨动画在数字时代所取得的一些成果以及

国际动画领域对利用数字技术设计制作的水墨动画的

认可和肯定。

然而，数字水墨动画虽然具有种种优势，也取得

了一些成绩，但是在发展过程中仍然存在着诸多问题

制约着数字水墨动画的发展。

2.存在的问题

2.1制约数字水墨动画发展的外部因素

制作团队规模小而分散是制约数字水墨动画发展

的因素之一。目前国内的水墨动画制作团队更多的是

倾向于对水墨动画的数字形式进行实验和探索，制作

成员之间专业水平参差不齐，难以形成持续创作，不

能进行大量的动画长片的设计制作，难以形成产业，

这也就限制了数字水墨动画的发展。

另一个制约数字水墨动画发展的外因是缺乏成熟

的技术支持。比如，众所周知，目前的数字水墨动画

主要是利用三维动画软件进行设计制作的。在表现水

墨动画时需要将水墨假定为一种特殊的材质，并且靠

材质来模拟水墨画浓淡干湿焦的笔触效果，所以动画

制作人员就得在材质上下功夫。但是目前利用数字技

术制作的水墨动画还有些生硬，技术还不够成熟。

2.2制约数字水墨动画发展的内部因素

表现题材的过于狭窄是制约数字水墨动画发展的

首要内因。题材对于一部动画片来说是非常重要的。

但是，由于数字水墨动画从传统水墨动画发展而来，

根植于中国传统的水墨文化，所以在表现内容的选材

上过分拘泥于山水花鸟虫鱼等传统表现题材。如《夏》、

《气韵生动》、《塘韵》等。

影视语言的缺乏是制约数字水墨动画发展的另外

一个内在因素。数字水墨动画作为影视片种之一，具

有造型艺术和影视艺术的双重特征。正是因为数字水

墨动画这些特征，这便决定了它除了具有造型和视觉

思维特征之外，还具有影视语言和听觉思维的特征。

而从20世纪60年代起中国水墨动画就过于追求美术

思维而忽视了影视思维，没能根据影片题材、风格和

需要，从电影思维的角度，运用动画电影语言来实现

最佳的动画艺术效果。

制约数字水墨动画发展的另一个内在因素是戏剧

性的缺乏。影视动画作为时空艺术，时间使电影在具

有造型空间的同时，还具有戏剧空间，即情节。影视

动画因其具有更大的假定性，所以具有更丰富的表现

力。但是数字水墨动画根植于传统水墨文化，并且受

本体表现语言的制约，大多是散文式的