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文化与传播
浅析30时代电影摄影师角色的变异
冈强西部电影集团
【摘要】随着计算机技术的日臻成熟，电影30制作成为一种潮流和趋势，更
是一种高价的标签、一种票房的号召力。30技术让电影画面不仅仅局限于原来的
摄影、剪辑等技术层面，而且增加了造型、空间、场景和大量特效的设计，极大程
度上增加了画面的逼真感，再现了立体感，给观众形成了全新的感官体验。这对
电影摄影师来说，既是机遇，更是挑战；既要求摄影师的前期拍摄为后期30技术
制作做好充分的素材准备，又要为其提供最大可能的制作空间，在某种意义上可
以说，30时代，电影摄影师的角色被变异了。
【关键词】30时代电影摄影师角色变异
2009年，影片《阿凡达》以20亿美元的全球票房，高调宣布电影进入了30
时代。影片通过30加I似八X的方式强化电影的逼真感和奇观效应，突出了
电影在巨大荧幕上所呈现的优势，体验了在影院群体观赏的仪式感，势不
可挡地征服了全球电影观众，也给电影工业树立起新的标杆，使得30技术在中国
电影界变得炙手可热。
票房即动力，电影的制作不可避免地呈现出一种对30技术的狂热追求，
30似乎成为一部电影是否“好看”的标签，引得无数观众追捧的同时，
也使众多导演、投资方着迷。有条件当然要上，没有条件创造条件也要上，所
以，当下电影市场中，30电影几乎逐渐成为主流，当然，其中包括30技术拍摄
制作的影片，还有20拍摄30制作的影片。毋庸置疑，这种基于电影制作
技术层面的革新，对电影制作的各个环节都带来了机遇，更是一种难度非常大
的挑战。而其中承担着电影画面拍摄主体工作的摄影师，更是首当其冲。
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一、由一个画面主导者变成一个素材提供者
现实生活是一个是四维的立体空间，除了虚构的时间之外，人类感知的外部
世界都是三维立体的，并且具有丰富的色彩、光泽、表面、材质等等外观质感，
以及巧妙而错综复杂的内部结构和时空动态的运动关系。以再现真实生活为根
本宗旨的电影，应用30技术是肯定而必然的。
而传统的电影制作手段，包括前期拍摄和后期剪辑美化等技术，都不能实现
这一效果，30技术应用之外的电影，都是只有长和宽的20电影。而光靠一台
摄影机是不能完成30电影的制作，必须借助于电脑数字技术，30电影大量
的人物、动物、景物形象造型，场景设计，动作效果和音乐效果等，是在
计算机上通过计算机技术和其他30技术完成的。这就将构成传统电影中实体
的拍摄画面变成了电脑处理过的画面，同时，也改变了电影画面制作主体的构成^
由原来的摄影师为主，变成了电脑30设计者为主。也就是说，前期摄影师拍
摄的实景，在构图、动作和元素上，全部都要由电脑设计师重新组合、设
计之后，在呈现在观众面前。因此，相应的，电影摄影师，就由一个电影
画面主导者变成一个素材提供者，从某种意义上，丧失了对电影画面的主导权。
二、由一个画面主控者变成一个协作者
30立体电影的制作广泛采用的是偏光眼镜法，即用两台并列安置的电影摄影
机，分别代表人的左、右眼，同步拍摄出两条略带水平视差的电影画面，这样，
在放映时，通过同步运转的分别装置两个偏振轴互成90度的偏振镜的两台放映机，
将画面投放在金属银幕上，形成左像右像双影，当观众戴上特制的偏光眼镜，在
其大脑神经中产生三维立体的视觉效果，展现出一幅幅连贯的立体画面
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